аж. Він повинен грати його, користуючись усім арсеналом сценічної виразності. p align="justify"> Глядач у театрі В«фантастичного реалізмуВ» не забуває, що він у театрі, однак це зовсім не перешкоджає щирості його почуттів, непідробності його сліз і сміху.
Завдання В«фантастичного реалізмуВ» - у будь-якій постановці - знайти театральну В«форму, що гармонує з вмістом і подав вірними засобамиВ».
Вахтангов бачив у театрі саме театр. Він був упевнений, що театр і реальне життя - дві різні сутності. Він пропонував розділяти ці два поняття. Його актори грали, занурюючись повністю в середу. Кожна роль відповідала індивідуальності актора, його якостям, здатним допомогти в розумінні і В«пожвавленніВ» ролі. Вахтангов не відмовлявся від живих почуттів акторів, народжуваних у актора. Вони дозволяли всім присутнім у театрі співпереживати. Його метод, так само як методи Станіславського і Мейєрхольда, був вірний. br/>
. Формування естетичних принципів у театрі Вахтангова
Режисерська манера Вахтангова зазнала значну еволюцію за 10 років його активної творчої діяльності. Від граничного психологічного натуралізму перших постановок він прийшов до романтичної символіки В«РосмерсхольмВ». А далі - до подолання В«інтимно-психологічного театруВ», до експресіонізму В«Еріка XIVВ», до В«маріонетковому гротескуВ» другої редакції В«Дива святого АнтоніяВ» і до відкритої театральності В«Принцеси ТурандотВ», названої одним з критиків В«критичним імпресіонізмомВ». Найдивовижніше в еволюції Вахтангова, на думку П. Маркова, це - органічність подібних естетичних переходів і те, що В«всі досягненняВ« лівого В»театру, накопичені до цього часу і часто відкидаємо глядачем, глядач охоче і захоплено прийняв у ВахтанговаВ».
Вахтангов нерідко змінював деяким своїм ідеям і захопленням, але завжди цілеспрямовано йшов до вищого театрального синтезу. Навіть у граничної оголеності В«Принцеси ТурандотВ» він залишався вірний тій правді, яку він отримав з рук К.С. Станіславського. p align="justify"> Три видатних російських театральних діяча справили на нього визначальний вплив: Станіславський, Немирович-Данченко і Сулержіцкій. І всі вони розуміли театр як місце громадського виховання, як спосіб пізнання і утвердження абсолютної життєвої правди. p align="justify"> Вахтангов не раз визнавав, що свідомість того, що актор повинен стати чистіше, краще, як людина, якщо хоче творити вільно і натхненно, він успадкував від Л.А. Сулержіцкій. p align="justify"> Визначальне професійне вплив на Вахтангова надав, звичайно, Костянтин Сергійович Станіславський.
Справою усього життя Вахтангова стало викладання системи і формування на її творчій основі ряду молодих талановитих колективів. Систему він сприйняв як Правду, як Віру, якій покликаний служити. p align="justify"> Увібравши від Станіславського основи його системи, внутрішньої акторської техніки, Вахтангов у Немировича-Данченка навчився відчувати гостру театральність характерів, чіткість і завершеність загострених мізансцен, навчився вільному підходу до драматичного матеріалу, зрозумів, що в постановці кожної п'єси необхідно шукати такі підходи, які найбільше відповідають суті даного твору (а не задані певними загальними театральними теоріями ззовні).
Основним законом і МХТ і театру Вахтангова незмінно був закон внутрішнього виправдання, створення органічного життя на сцені, пробудження в акторах живої правди людського почуття.
У перший період своєї роботи в МХТ Вахтангов виступав в якості актора і педагога.
На сцені МХТ він грав, головним чином, епізодичні ролі - гітариста в В«Живому трупіВ», жебрака в В«Царі Федора ІвановичаВ», офіцера в В«Лихо з розумуВ», гурмана в В«СтаврогинеВ», придворного в В«ГамлетіВ», цукор в В«Синьої птиціВ».
Більш значні сценічні образи були створені ним у Першій студії - Текльтон в В«Цвіркуни на печіВ», Фрезер в В«ПотопВ», Данте в В«Загибелі НадіїВ».
Критики одностайно відзначали граничну економію коштів, скромну виразність і лаконізм цих акторських робіт, в яких актор шукав кошти саме театральної виразності, намагався створити не побутовий характер, але якийсь узагальнений театральний тип.
Одночасно Вахтангов пробував себе в режисурі. Його першою режисерською роботою у Першій студії МХТ став В«Свято мируВ» Гауптмана (прем'єра 15 листопада 1913). p align="justify"> березня 1914 відбулася ще одна режисерська прем'єра Вахтангова - В«Садиба ПанінВ» Б. Зайцева у Студентській драматичної студії (майбутньої Мансуровском).
Обидві вистави були зроблені в період максимального захоплення Вахтанговим так званої правдою життя на сцені. Гострота психологічного натуралізму в цих виставах була доведена до межі. p align="justify"> У записниках, які вів ре...
