Шлях роману трактується, таким чином, як рух від об'єктивного до суб'єктивного. p> На думку Альберес, з часів XVII сторіччя мистецтво пережило повну метаморфозу, втративши народність і ставши езотерічним, роман зробився рішучої протилежністю своїх почав: якщо колись він розкривав життя в дії, то тепер розповідь про події, якщо він взагалі мається, служить лише приводом для розмови про щось інше. Альберес характеризує сучасний роман як лабіринт, гру в загадки, а не епічне розповідь. [3]
Теорія розпаду епічних основ роману особливо активізувалася на початку 20-х, а потім у 50-60-ті роки, тобто в моменти, безпосередньо слідували за великими історичними потрясіннями і поворотами. У таку пору закономірно виникає потреба в переоцінці цінностей, у підведенні історичних підсумків, в осмисленні пережитого досвіду і історичних перспектив, що відкрилися перед народами. Роман буває тоді особливо потрібен, тому що за самою своєю природою цей жанр найбільшою мірою придатний до художнього вирішення таких масштабних і складних завдань. Але він не може вирішувати їх, спираючись лише на традицію. Він шукає нові шляхи осягнення дійсності, що відповідають тим змінам у взаємовідносини між людиною і світом, які несе з собою рух історії.
І 20-е і 50-і роки були роками новаторських шукань і великих звершень в області роману. У 20-х роках рожда-лись В«Зачарована душаВ» Р. Роллана, В«Американська трагедіяВ» Т. Драйзера, В«Чарівна гора В»Т. Манна,В« Прощавай, зброє! В»Е. Хемінгуея, наприкінці 40-х, 50-х роках були створені В«Доктор ФаустусВ» Т. Манна, В«ОсобнякВ» В. Фолкнера, В«Мертві залишаються молодими В»А. Зегерс,В« Страсний тиждень В»Л. Арагона. Але не випадково на початку 20-х років з'явився В«УліссВ» Джойса, В«Степовий вовкВ» Германа Гессе, а в середині 50-х років заявила про себе французька школа В«нового романуВ».
У 50-60-х роках радянським літературознавством був висунутий ряд цікавих і багато в чому плідних концепцій, що характеризуються пошуками домінанти в змістовному і структурному розвитку роману: концепція розвитку романного сюжету від зовнішнього до внутрішнього, від подієвості до психологізму, обумовленого зростанням особистої самосвідомості людини в ході історії (В. В. Кожинов); теорія переходу В«від суб'єктивного, закритого роману, до об'єктивного, розкритого роману В»(А. В. Чичерін); концепція еволюції форми роману від відцентровою до доцентрової (Д. В. Затонський); думка про історично обумовленому наростанні синтетичних можливостей роману як головної особливості його жанрового розвитку (В, Д. Днепров). p> Кожна з цих концепцій висвічує важливу грань у складному процесі еволюції роману, але ні одна з них, мабуть, все ж не вільна від відомої однобічності.
Модернізм
Nicht an die Mode lehnt sich der Moderne, nicht auf die Vergangenheit blickt er zurück mit ängstlichem Bemühen, möglichst viel aus ihr für die Zukunft zu retten. Anders will er alles machen, als es bisher ...
