полом, - несе на собі риси конструктивної ясності, античної простоти , гармонії і пропорційності. Головне в пізніх задумах Брунеллески - істинно римські масштаби в базиліках Сан Лоренцо і Санто Спірито, натхнених, можливо, ранньохристиянськими пам'ятниками Риму. p align="justify"> Звернувшись до використання античної спадщини, до ордерної системи, ренесансне зодчество явило собою новий етап в архітектурі. Античний елемент істотно вплинув і на додавання містобудівних принципів епохи Відродження, на розробку планувальних схем міста і його основних елементів - площі і вулиці. У пошуках оптимальної форми міста теоретичної обробці піддалася, перш за все, форма кола, рекомендована античними авторитетами. Античний зразок визначив і концепцію площі Відродження, розуміємо як форум. Вулицю нового типу зодчі Відродження також уявляли собі на зразок античної, як архітектурно впорядковане ціле, - прямий, облямованої портиками (її ширина дорівнювала висоті будинків), бажано орієнтованої на храм, громадська будівля, палац чи міські ворота, а з середини XVI століття - також на статую або обеліск.
Скульптура
Сильно переоцінюються масштаби впливу античної скульптури на пластику італійського Відродження, особливо на початковому етапі флорентійського Ренесансу. Своє натхнення скульптори шукали не стільки в скульптурі стародавніх - вони її майже не знали, - скільки в дрібній пластиці - монетах, каменях, у творах прикладного мистецтва, що містять у собі лише відзвуки мистецтва монументального. p align="justify"> Якщо схематично уявити розвиток антікізірующіх тенденцій у скульптурі Відродження, то зростання цих тенденцій буде відчуватися протягом всього XV ст. Першою датованою бронзової статуеткою Відродження - копією з антика - є В«Марк Аврелій на коніВ» роботи Філареті (1465). p align="justify"> Раніше всього захоплення античною скульптурою проявилися у Флоренції. Характерним прикладом служить творчість Бертольдо ді Джованні: його рельєф із зображенням битви є переробкою композиції, вміщеній на древньому саркофазі. p align="justify"> Не менш сильно вплив античної пластики відчувається і в творчості майстрів, які працювали на північному сході Італії - в Мантуї, Падуї, Венеції. Місцеві майстри повторювали античні зразки або втілювали монументальні мармурові статуї у витончені та вишукані бронзові статуетки. p align="justify"> Скульптором, якому випало в мистецтві на цілі століття вперед розв'язати багато проблем європейської пластики - круглої скульптури, монумента, - був Донато ді Нікколо ді Бетто Барді, відомий як Донателло. Він вирішує проблему постановки людської фігури в ріст за законами пластики, розробленими ще в античні часи Поликлетом, але відданим забуттю в середньовіччі. p align="justify"> Поїздка Донателло в 1432 р. з Брунеллески в Рим, вивчення там античних пам'яток надихнуло Донателло на цілий ряд творів, язичницьких за духом, близьких за формою античної пластиці, як, наприклад, ма...
