ати завдяки винахідливої вЂ‹вЂ‹режисурі. Як правило, його картини напхані посиланнями, свого роду даниною поваги улюбленим стрічок минулого. Трюффо був настільки одержимий кінематографом, що згодом розкрив багато зі своїх режисерських секретів у комедії "Американська ніч" (1973). p align="justify"> Жан-Люк Годар вважав, що фільм повинен мати початок, середину і кінець, але не обов'язково в такій послідовності. Він повною мірою відобразив бунтарський дух "нової хвилі" в картині "На останньому диханні" (1959), де порушувалися всі мислимі правила побудови сюжету. Теми і стиль він запозичив у голлівудських фільмів типу "В" і "чорних" фільмів. Однак ближче до кінця 1960-х років Годар став менше уваги приділяти сюжетів, а більше експериментував, надаючи ігровим стрічок політичне звучання. З цією метою він розробив принципово новий кіно мову. Такі його картини, як "Уїк-енд" (1967), були наповнені інтерв'ю, гаслами і титрами, промовами прямо перед камерою і кадрами з зображенням самих кінооператорів, що знімають фільм. Надалі Годар став одним з перших великих режисерів, що експериментували з відеотехнікою. p align="justify"> Французька "нова хвиля" породила і безліч інших талановитих майстрів. Кожен з них виробив власний неповторний стиль (за винятком Луї Малля, перепробував багато різних стилів). Ален Рене в картинах Хіросіма, "Любов моя" (1959) і "Торік в Мариенбаде" (1961) проникав в глибини часу і пам'яті американську студентку, яка видала поліції автомобільного злодія (Жан-Поль Бельмондо) після того, як той вбив поліцейського. Оператор Рауль Кутаров знімав ручною кінокамерою, а під час натурних зйомок його перевозили з місця на місце в кріслі-каталці. p align="justify"> Клод Шаброль спеціалізувався на зловісних хічкоківських трилерах, в той час як Ерік Ромер волів робити інтимні зліпки людських відносин. Аньєс Варда знімала феміністські картини, а її чоловік Жак Демі слідував традиції голлівудських мюзиклів. Кріс Маркер використовував виразні засоби "нової хвилі в документалістиці; цей стиль отримав назву" сінемаверіте ", або" кіноправда ". p align="justify"> Французька "нова хвиля" припинила своє існування як напрямок у кіномистецтві після 1963 року. Однак від неї "нові хвилі" прокотилися і по багатьох інших національних кінематографій. І донині вплив "нової хвилі" відчувається як у рекламних відеороликах, так і в серйозних ігрових картинах. br/>
3. Реалізм у Великобританії
Англійська кінематограф також зазнав у 1950-1960 роки чималі зміни. Початок їм було покладено в 1954 році, коли Керел Рейс і Ліндсей Андерсон заснували рух "Вільне кіно". Вони випускали картини, витримані майже що в документальному стилі, на зразок стрічок "Ми - хлопці з Ламбета" (1958) і "Щодня, крім Різдва" (1959), в яких повсякденне життя відображалася вельми жваво і реалістично.
Певний вплив на англійське кіно зробили і театральні побут...
