і покаянні" з суто концертними за задумом творами "Нової духовної музики", наприклад - "Зображений ангел" Р. Щедріна.
У "Agnus Dei" є і конкретні образні прототипи в музиці "Віршів покаянних". Наприклад, зачудоване, як би нескінченне "ширяння" хроматізірована ліній у жіночих голосів - їх вільні злети по ланцюгу однонапрямлених інтервалів в "захмарну височінь" і настільки ж несподіваний - невмотивований! - Спуск співзвучні інших сторінок музики "четвертого виміру" - передусім, N11, 12 з "Віршів покаянних". p align="justify"> Стилістичні особливості "Agnus Dei" - особлива сучасність мови і, разом з тим, орієнтація на традиції західноєвропейської богослужбової музики - пов'язані, очевидно, з його задумом. Нагадаємо, що "Agnus Dei" повинно було стати частиною Меси світу, твори, покликаного об'єднати у спільному молінні - молінні про світ! -Композиторів, різних як за своєї національної приналежності, так і по творчому вигляду - О. Мессіана і Р. Ліберманом, І. Матцсудайра і Д. Менотті, Шнітке і К. Пендерецького (до речі, творця православної "Херувимської"!). Символічно, що автором Domine Deus мав стати лауреат "Призу за мир" (Prise for Peace). p align="justify"> Таким чином, коло явищ сучасної хорової культури, з якими можна простежити зв'язки хорової творчості Шнітке, включає в себе протягом Новій духовної музики, з одного боку, і сучасну західноєвропейську музику, з іншого. При цьому, обидва художніх напрями орієнтовані на "діалог епох" - відродження традиційних жанрів, а разом з ними - фактурних формул, мелодійних типів, як духовних позачасових символів у контексті сучасної стилістики. Обидва припускають відчуття часу "як пов'язаної лінії", майже як "одноразової акорду" (А. Шнітке), обом співзвучні проповідувати композитором ідеї універсальності культури та її єдності, ніколи не втратить своєї актуальності. p align="justify"> Кожне з зрілих творів Шнітке для хору і з його участю - твір глибоко світоглядне. Саме тут найбільш повно втілені етичні ідеали композитора, його ставлення до животрепетних питань буття. При цьому деякі аспекти філософського світогляду композитора знаходять безпосереднє відображення в музичній організації його творів, включаючи і їх музичну тканину. Цим багато в чому визначається оригінальність хорового письма Шнітке. p align="justify"> Твори різних жанрових сфер об'єднує і спільна музична лексика. Мелодика і гармонія хорових творів засновані на системі сформувалися в інструментальній музиці композитора звуковисотних структур (ЗВС); в той же час, інструментальний мелос нерідко відрізняється справді вокальної виразністю. В інструментальній сфері широко використовується семантика хорових жанрово-фактурних стереотипів, а борова фактура пронизана інструментальними впливами і т.д. Універсальним якістю фактури творів композитора є гетерофонія генезис - проекція на музичну тканину ідеї стереофонічною багатовимірності світу. Хорова фактура асимілює з інструментальної музики ціл...
