.1 Короткий розповідь як основний жанр американської літератури XIX ст.
Історія американської новели починається з 1819 Вашингтоном Ірвінгом. Слідом за Ірвінгом Едгар По, Натанієл Готорн і Герман Мелвілл по праву вважаються родоначальниками жанру, що став, за словами Брет Гарту, В«національним жанром американської літературиВ». p align="justify"> Настільки поширений тепер термін коротка розповідь (short story) з'явився значно пізніше, ніж твори названих вище письменників. Подібно Ирвингу, який в 1824 році назвав свою книгу В«Tales of a TravellerВ» (Розповіді мандрівника), Готорн, По і Мелвілл використовували слово В«taleВ» (оповідання): В«Twice-Told TalesВ» (В«Двічі розказані історіїВ») (1837 ) Готорна; В«Tales of the Grotesque and ArabesqueВ» (В«Гротески і арабескиВ») (1840) Едгара По; В«The Piazza TalesВ» (В«Розповіді на верандіВ») (1856) Мелвілла.
Вперше термін story ввів Генрі Джеймс, озаглавивши свою книгу В«Daizy Miller: a Study an Other StoriesВ» (В«Дезі Міллер: Дослідження протилежних оповіданьВ», 1883 р.).
Короткий розповідь був досить відомою в Америці формою в першій половині 19 століття; мабуть увійшла в приказку стрімкість американського життя в деякому роді змусила його бути коротким. Він був тим саме засобом, завдяки якому деякі найхарактерніші твори кращих американських письменників отримали схвалення публіки. Їм користувався Е. По - майстер цього жанру, досі неперевершений; Лонгфелло і Готорн надали йому чарівність англійської класики. p align="justify"> Честь відкриття композиційних принципів американської новели належить Едгару По. Він був творцем теорії жанру, перший висунув вимоги, якими повинен керуватися художник, створюючи короткі оповідання. У рецензії на збірку новел Готорна В«Двічі розказані історіїВ» Едгар По лаконічно і чітко сформулював ці вимоги:
розповідь повинна прагнути до одного певного враженню (ефекту);
він повинен суворо виключати все, що не сприяє цьому ефекту, і, таким чином, володіти закінченим єдністю;
він повинен бути коротким, але не настільки, щоб заздалегідь встановлений задум не міг бути зрозумілий.
І хоча багато критики висловлювали невдоволення теорією Е. По, бачачи її обмеженість у вимозі підпорядкувати всі єдності враження, вона зіграла позитивну роль в історії новели. Сучасна американська новела зобов'язана Едгару По багатьом: його теорія виявилася настільки гнучкою і далекоглядною, що закономірно призвела не тільки до О.Генрі (який як би довів до В«логічногоВ» завершення гостросюжетний напрямок, розпочате Едгаром По, але і далі - до Шервуду Андерсону, до влади композиції над сюжетом, до чогось чеховскому. Едгар По проникливо зауважив, що характерними рисами майстерно написаного оповідання повинні бути композиційна і художня завершеність. Те, що він зміг сформулювати принципи новелістичної композиції...
