служить комедійним прийомом: передчуваючи близьке торжество над суперником, Фарлаф вже подумки чує дзвін і фанфари, якими зустрічають переможців, і мимоволі включає їх у свою мову.
Ще одне мелодики-ритмічне прояв дзвіниці - мелодії-асоціації: вони не відтворюють дзвін, а асоціюються з розгойдуванням мови дзвони, самого дзвони при очепние дзвоні, рухами дзвонаря. Це виражається в розміреності, повернення до одного і того ж звуку, чергуванні невеликих відрізків висхідній і низхідній спрямованості, поступовому розширенні інтервалів. Асоціація відчутна лише при метроритмической підтримки звуковисотних проявів, а саме дводольні, виділення сильною і відносно сильною частки. Трехдольние розміри - теж не рідкість, але трактуються вони зазвичай як різновиду дводольного. Багато таких мелодій-асоціацій в партіях «Сусаніна».
Якщо комусь на перший погляд таке осмислення оборотів здасться «натяжкою», звернемо увагу, що вони не характерні для романсів композитора.
І, нарешті, ще один прояв дзвіниці - фактура, що представляє собою три і більше ряди, викладених у різних длительностях. Вони йде від широкого розкиду регістрів в дзвонів дзвоні, провідного до об'єднання в поспівки близько розташованих по висоті дзвонів. Така фактура часто зустрічається в «Івана Сусаніна». Наприклад, в епізоді зустрічі Собеніна. Швидше за все, тут на підсвідомому рівні у Глінки виникла асоціація із зустрічним дзвоном.
Отже, Глінка не першим звернув увагу на багатство звучань російських дзвонів, але в його формуванні як музиканта дзвін відіграв надзвичайно важливу роль. Він першим включив оркестрове виконання в закритому приміщенні справжнє звучання дзвонів не тільки акустично, а й за способом відтворення. Його творчість дало грунт для подальшого втілення дзвонових звучань у кучкистов і далі. Відрадно, що ці питання почали активно досліджувати музикознавці, такі як В. Брянцева, А. Ярешко.
Список літератури
Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту sibmus
Дата додавання: 27.10.2013
