ядає автор-оповідач. На рухомий кордоні чичиковской практичного погляду на речі і їх авторського емоційно-оцінного та творчого сприйняття виникають семантичні рівні пейзажу, що виступають в якості чого-то іншого, ніж просто засоби типізації. Ці рівні семантики з'являються завдяки поєднанню «різних позицій» [11, с. 183], що грають роль композиційних засобів.
Пейзаж в главі про Манілова дається на рівні конфліктної взаємодії двох точок зору - Чичикова і автора. Опису передує об'ємна картина, яка чим далі, тим стрімкіше спрямована до того, щоб опанувати і «внутрішнім» простором Манілова: «Будинок панський стояв одинаком на юру, тобто на узвишші, відкритому всім вітрам ...». Далі йдуть «похилі гори», на них «підстрижені дерном», дві-три «по-аглийськи розкидані клумби», «п'ять-шість беріз» «подекуди підносили свої дрібнолисті ріденькі вершини». Під двома з них перебувала альтанка з написом: «Храм відокремленого міркування», а там, нижче - «ставок, покритий зеленню <...> У підошви цього піднесення, і частию по самому скату, темніли вздовж і впоперек сіренькі колод хати <...> Між ними не було зростаючого деревця або який-небудь зелені; всюди дивилось тільки одне колоду. Віддалік осторонь темнів якимось нудно-синюватим кольором сосновий ліс »[4, с. 20].
Пейзаж предметно ущільнюється, в ньому наростають семантично значущі деталі, але опис тут направлено не вглиб, а вшир - воно лінійно. Така перспектива пейзажу виявляє НЕ глибину характеру, а швидше його відсутність. Але рух вшир все ж має кордон, помічену автором. Вона проходить там, де відзначається присутність іншого світу, - темніючого соснового лісу, немов з речей нудьгою созерцающего рукотворний пейзаж Манілова.
Константна деталь у характеристиці маніловщини, позначена словом «франтівської», залучає у свою орбіту розширюють читацьке сприйняття синонімічний ряд: будинок на «узвишші», «аглицкий сади російських поміщиків», «по-аглийськи розкидані клумби» і т.д. Простір «удаваною краси» може сягати до нескінченності, збільшитися в обсязі за допомогою скупчення подробиць. Але в кожному разі його відкритість ілюзорна, приречена на горизонтальність і позбавлена ??вертикалі. Манілівський краєвид впирається в межу «верху»: «День був не те ясний, не те похмурий, а якогось світло-сірого кольору, який буває тільки на старих мундирах гарнізонних солдат» [4, с. 21]. Тут навіть «верх» втрачає своє предметне значення, оскільки зводиться до порівняння з мундирами гарнізонних солдатів.
Слово «красунчик», ще тільки відчутне в описі оточення Манілова, використовується як ключовий при окресленні інтер'єру: «прекрасна меблі, обтягнуті франтівський шовковою матерією», «франтівської підсвічник із темний бронзи з трьома античними граціями, з чепурних щитом» [4, с . 23]. Виразне слово «красунчик» композиційно з'єднує розповідь про Манілова з зображенням міського молодої людини «в білих каніфасових панталонах, дуже вузьких і коротких, у фраку з замахами на моду» [4, с. 9]. Завдяки асоціативного зв'язку «молода людина» і Манілов потрапляють в один семантичний ряд.
Таким чином, практична точка зору Чичикова в описі не є самодостатньою: вона оттеняется авторської точкою зору, що виявляє невидимі персонажу зв'язку між окремими фрагментами світу. У складній структурі «Мертвих душ» М.Ю. Лотман зазначав незвичайну ієрархію: «герої, читач і автор включені в різні типи» «особливого простору»; «Герої перебувають на землі, горизонт їх заслонен пре...
