дметами, вони нічого не знають, крім практичних життєвих міркувань» [7, ??с. 292]. Героям «нерухомого,« замкнутого »locus'a протистоять герої« відкритого »простору», «герої шляху» і, звичайно ж, сам автор, який є людиною шляху [7, с. 291].
Скам'янілий побут провінційних поміщиків, семантична категоричність «твані дрібниць» несподівано стикається з енергією авторського слова. Оголюються рухливі прикордонні смислові зони. Так, входячи в кабінет Манілова, Чичиков вимовляє слова: «Приємна кімнатка». Письменник підхоплює фразу, сказану Чичиковим, але підпорядковує її своєю власною точкою зору, що необхідно, перш за все, для поглиблення пародійного значення метафори «франтівства»: «Кімната була, точно, не без приємності: стіни були пофарбовані якийсь блакитненькою фарбою < ...> тютюн <...> насипаний був просто кучею на столі. На обох вікнах <...> були гірки вибитою з трубки золи, розставлені <...> дуже красивими рядками ... »[4, с. 23].
Особливу роль у тексті відіграє слово «купа», що виробляє, на перший погляд, враження ситуативного вживання. Гоголь використовує його в поемі часто (у дев'ятнадцяти випадках). Примітно, що в розділі про Собакевиче воно відсутнє, але з особливою інтенсивністю вживається в епізодах, присвячених Плюшкину. Іменник «купа» зустрічається також в розділах, присвячених губернському місту. Зрозуміло, що точка зору Чичикова в принципі позбавлена ??подібної творчої активності.
Знакові компоненти пейзажу і інтер'єру можна назвати ключовими в авторському задумі; вони можуть бути розглянуті і в якості герменевтичних покажчиків на шляху до осягнення авторського задуму. Будучи включеними в кругозір письменника, вони несуть смислове енергію попередніх пейзажних малюнків. Їх функція полягає в тому, щоб створити невидимі, ледь відчутні нитки між окремими частинами твору.
Пейзаж губернського міста відкривається через сприйняття Чичикова. Завдяки авторському погляду поступово воно набуває двуголосія характер. Ось знаки-домінанти міського види: «жовта фарба на кам'яних будинках», «сіра на дерев'яних», будинки були з «вічним мезоніном»; місцями ці будинки здавалися «загубленими серед широкої, як поле, вулиці», «місцями збивалися в купу»; намальований «більярд з двома гравцями у фраках, в які одягаються у нас в театрі гості». Міський сад «складався з тоненьких дерев, дурно що заходилися, з підпорами внизу, у вигляді трикутників, дуже красиво пофарбованих зеленою олійною фарбою» [4, с. 9].
Окремо взяті, ці деталі начебто не проникають в інші опису. Але при уявному спогляданні всього гоголівського тексту вони знаходять єдність. Виявляється, що між ними є семантичні відносини, тому застосування письменником слова «купа» до міського пейзажу, опису вечора в губернаторському будинку, інтер'єру Манілова не випадково. Автор пов'язує окремі частини поеми не тільки фабульно; він сполучає, згуртовує їх завдяки повторюваним словесним образам. Слово «купа» використовується в описі світу Плюшкіна і Коробочки. Більше того, воно постійно сусідить з епітетом «правильний», тобто з уявленнями самих персонажів про симетрії і красі.
Картина поміщицького життя і прикмети простору в розділі про Коробочці даються очима Чичикова, причому двічі. Перший раз, коли Чичиков потрапляє сюди вночі в дощову погоду. А вдруге, коли герой рано вранці споглядає світ Коробочки, одні й ті ж деталі простору і обстановки доповнюються новими подробицями. Випадок унікальний, оск...
