б) особливості вимови: використання [у] фрикативного (доро [у] ой, [у] орода, мно [у] а, [у] лавний, вдру [у], [у] ОВОР, за [у] Адок, [ у] ті-то, про [у] рабіть, все [у] да); вживання г ([у]) у закінченні прикметників родового відмінка чоловічого роду (вітчизні-но [у] о, зарубіжної [у] о, відомо [у] о, італійсько [у] о); перехід приголосного «в» в «у» на початку фонетичного слова ([у] біду, [у] Учора, [у] слух, [у] Кінопанорамі, [у] картині, [у] сем, [у] зяться, [ у] дру [у], [у] Кривому Ро [у] у); збереження дзвінких приголосних у кінці слова (Рязано [в], часо [в], вопросо [в]); послідовне вживання шо замість що; використання м'якого «ц» (оте [ц]); затвердіння шиплячих кінці складу (товари [ш]) - все це особливості фонетичної системи української мови; крім того, можна відзначити переінакшення прізвища італійського режисера Дзурліні в «Джура».
На морфологічному рівні звертає на себе увагу просторічне освіту форми родового відмінка множини за допомогою флексії-їв: «один із синів».
На лексичному рівні спостерігається порушення лексичної сполучуваності («приз за саме жіноче виконання ролі», «збагачуючи свій внутрішній світ до повного невпізнання»), лексична надмірність («кращі шедеври»).
На синтаксичному рівні ми стикаємося з неправильним побудовою складного пропозиції, яка справляє враження комічної нісенітниці («від кінолюбителів, в клубі якого ми складаємося»).
Стилістичної особливістю даної мовної маски є використання великої кількості публіцистичних штампів («взятися за перо», «враховувати специфіку», «збагачувати внутрішній світ», «продемонструвати переваги нашого кіно», «шедеври вітчизняного та зарубіжного кінематографу», фільм «вийшов на екрани» ) і комічне обігрування цих штампів («Наш кіноклуб добре відомий не тільки в Кривому Розі, а й за кордоном - на Полтавщині»). Пристрасть до публіцистичним штампам характерно для носіїв просторіччя (прагнення до використання мовних засобів, притаманних соціально престижним формам мови), а також є специфікою мови радянського часу (бажання відповідати панівному мовною стандарту).
Потрібно також відзначити паралінгвістіческіе кошти, активно використовувані мовцем: артист підніме руки, розводить їх у різні сторони, б'є скрученим листом паперу по долоні, зазначає пальцем потрібне місце, коли читає, поплескує себе аркушами паперу по коліну, погрожує пальцем, відмахується рукою і т. п. Жести використовуються для посилення висловлювання, наприклад: «Просимо вас прочитати вголос у вашій Кінопанорамі наше криворізьке лист!» (Піднімає руки з листом, ніби демонструючи його); «Хотілося б задати цього Джуріллі ряд питань, які поставлять його в глухий кут» (постукує краєчком папери про долоню); «... І навіть самої Моніки Віті в картині немає» (різкий помах рукою від себе, що ілюструє слово «ні»); «Мати, батько і двоє синів» (схрещує руки, а потім розводить їх в сторони, ніби кажучи: «Все!").
Заключна фраза монологу («будь-якому дурневі ясно») знову вимовляється з нейтральною інтонацією, як би будучи знаком виходу мовця з мовного образу і закінчення виступу.
Таким чином, в мовної масці, яка використовується для створення образу криворізького кінолюбителя, поєднуються особливості української вимови, просторічні елементи, публіцистичні штампи, а також яскрава інтонаційна забарвленість. Вибір даних мовних коштів обумовлений функціями, які виконує мовна маска в гумористичному виступі (докладніше про функції мовн...
