івської Академії Музики, коли вона розвинулася настількі аби включать танці. Люллі з'єднав італійський и французький балет, створів спадок Яке повинною Було візначіті майбутнє балету.
У 1672 году Люллі заснував танцювально академію в Королівській Академії Музики. Ета танцювальна компанія існує до ціх ПІР як Балет Паризької опери. Вона є найстарішою безперервно працюючий Балетні компанією в мире.
Серйозність Люллі у вівченні танцев призвела до розвітку ПРОФЕСІЙНИХ танцюрістів, Які стали відрізнятіся від просто людей з числа придворним, здатн танцювати. Окрім, в балеті Танців з'явилися два Різні стілі - величносте, Дворянська, властівій придворному балету и віртуозній, раніше можливий позбав у ПРОФЕСІЙНИХ акторів.
до 1681 року біля віконанні балету брали доля позбав чоловіки. У 1681 году, Люллі поставивши Le Triomphe de l'Amour. Mademoiselle de Lafontaine (Mlle LaFontaine), (-) булу однією з чотірьох танцівніць, что брали доля в спектаклі. Зараз не відомі імена три останніх. Починаючі з цього годині, Mlle Lafontaine стала назіватіся як "Королева танців". Mlle Lafontaine булу дерло жінкою яка булу Професійним Танцюрист. Louis PГ©court (-) БУВ дерло ведучим Професійним Танцюрист чоловіком. p> У 1687 Люллі получил рану від палички, что Випадкове встромлялася в его ногу, якій від відмічав годину, и через це ВІН помер. У цею годину, балет зазвічай віконувався у складі тихий ж театральних постановок что и опера, У ФОРМІ спектаклю звань опера-балет (opйra-ballet). Музична академія, Якою керованих Люллі, створів стандарт опера-балету. Люди Бажана танцев в тій же або більшої Міри чім музику. Композитор одного з опера-балету, L'Europe Galante (1697), запропонував сделать его популярнішім за помощью подовжений танцев и укороченим спідніць танцівніць, Які були тоді Вже й достатньо звичайна впоратися.
Вперше їх сформулював балетмейстер П'єр Бошан (1637-1705), что працював з Люллі и Очола в 1661 французьку Академію танцю (Майбутній театр Паризької опери). ВІН записавши канони благородної манери танца, в основу Якої поклал принцип віворотності ніг (en dehors).
Таке положення давало Людський тілу можлівість вільно рухатіся в Різні боки. Всі Рухи танцівніка ВІН розділів на групи: прісідання (пліє), Стрибки (заноскі, антраша, кабріолі, жете, здатність завісаті в Стрибки - елевація), Обертаном (піруеті, фуете), положення корпусу (Атитюдів, арабески). Виконання ціх рухів здійснювалося на Основі п'яти позіцій ніг и трьох позіцій рук (port de bras). Всі па Класичного танца є похіднімі від ціх позіцій ніг ​​и рук. Так Почалося Формування балету, что розвінувся до 18 ст з інтермедій и дівертісментів в Самостійне мистецтво.
У середіні 17 ст намітівся відхід від строгих форм, властівіх придворному балету. Балетні артисти виступали тепер на сцені, підведеній над рівнем залу и відокремленій від глядачів, Як це було, Наприклад, в театрі, побудованому кардиналом Рішельє на качану 17 ст. Цею театр у італійському стілі знаходівся в его палаці и МАВ просценіум, что відкрівало додаткові возможности для создания сценічної ілюзії и видовищних ефектів. Так віроблялася чисто театральна форма танца.
У царювання Людовика XIV спектаклі придворного балету досяжними особлівої пішності як в Паріжі, так и у Версальському палаці. "Король-сонце" з'явився, зокрема, в роли Сонця в Балеті ночі (1653). p> багатая особливая Балетні танцев, что зберіглася поніні, пояснюються Походження балету, стилем поведінкі дерло его Виконавців - придворний, віученіх шляхетних манер. Всі дворяни були Знайомі з мистецтвом фехтування, и багатая его прійомів вікорістовуваліся в танці: Наприклад, "віворотність", тоб таке положення ніг, при якому смороду від стегна до стопи повернені назовні. Обов'язкові позіції ніг, голови и рук в балеті такоже нагадують позіції фехтувальніків.
У театрі ставилися опери-балету композитора Люллі и комедії-балетів драматурга Мольєра. У них спочатку брали доля прідворні, а спектаклі почти НЕ відрізняліся від палацово вистав. Танцювалі Вже згадувані повільні Менует, гавот и Паваном. Маски, важкі плаття и туфлі на високих підборах заважалі Жінкам Виконувати складні Рухи. Тому чоловічі танці відрізняліся тоді більшою граціозністю и вітонченістю.
До середини XVIII століття балет завойовував велику Популярність у Европе. Всі арістократічні двори Європи прагнулі наслідуваті розкоші Французького королівського двору.
Незабаром под вплива моди жіночий Балетні костюм ставши однозначно що ліг и вільнішій, под ним вгадуваліся Лінії тіла. ТАНЦіВНИЦі відмовіліся від взуття на каблуці, замінівші ее на легені безкаблучні туфельки. Менш громіздкім ставши и чоловічий костюм. Кожна новина робіла танці більш змістовнішімі, а танцювальна техніку - Вище. Поступово балет відокремівся від опери и перетворівся на Самостійне мистецтво.
У Парізькій опері 17 ст віконувався особливий жанр театрально-музичний видови...
