по країні. При цьому дохід йшов, звичайно ж, в кишеню продюсерів, «зірка» ж могла розраховувати лише на невеликий гонорар. Не надто приглядную ситуація з етичної та економічної точки зору, що вже говорити по психологічні проблеми такої «зірки», яка після сотні концертів починала вірити, що це її власний голос. Крім цього гострими проблемами пострадянського шоу-бізнесу були низький професіоналізм виконавців, абсолютне домінування продюсера над артистом, надмірно висока роль ЗМІ і т.д. У наш час аудиторія приділяє достатньо велику увагу якості продукції та сумлінності учасників даного процесу. Завдяки підвищенню рівня «грамотності» публіки і поліпшенню її смаку, різного роду фальсифікації і неетичну поведінку сприймаються дуже гостро і різко негативно. А активну участь ЗМІ в житті представників російської естради робить фактично неможливим приховування інформації. Таким чином, вимоги аудиторії і вплив засобів масової інформації стали запорукою того, що представники шоу-бізнесу стали працювати на поліпшення якості.
Шоу-бізнес, як і будь-який інший бізнес, орієнтований на конкретних споживачів, ні від чого не залежить так сильно, як від купівельної спроможності в країні. Це було особливо добре помітно після дефолту 1998 р. Тоді кількість гастролей артистів із Заходу скоротилося майже до нуля, а число звукозаписних фірм впало в 3 рази. У началеXXI в. шоу-бізнес знову став рости, розвиваючись завдяки зростанню купівельної спроможності населення і вдосконаленню російських законів у сфері захисту авторських прав. В даний час через нової економічної кризи знову спостерігається скорочення споживчої активності, яке не може не позначатися на шоу-бізнесі. Ті люди, які перш ходили на всі цікаві їм концерти, купували альбоми, тепер значно обмежать свій вибір. Саме тому в сучасних умовах так важливо домогтися формування такого іміджу, який не зможе залишити аудиторію байдужою, і просувати його таким чином, щоб цей виконавець був затребуваний, незважаючи на об'єктивні показники зовнішнього середовища.
Ще однією особливістю російського шоу-бізнесу є те, що він розвивається в строгій відповідності із законами ринкової економіки. Дрібні компанії або зникають, або скуповуються більшими. Великі гравці, у свою чергу, все щільніше займають ринкові ніші, не залишаючи вільного місця новачкам. Таким чином, можна говорити про те, що працює з певними компаніями виконавець має значно більше шансів на успіх, ніж той, хто вирішить домогтися чогось своїми силами або за підтримки менш авторитетних компаній.
Основною проблемою для російського шоу-бізнесу (як і для світового) залишаються «пірати», що тиражують аудіо-та відео-записи з порушенням авторських прав. За оцінками Міжнародної асоціації виробників фонограм, наприкінці 1990-х - початку 2000-х в Росії частка піратської продукції на аудіоринку становила 60-75%, на ринку відеофільмів - до 85%. Через велику кількість піратських копій тиражі ліцензійних компакт-дисків і касет залишаються не дуже великими. У пострадянській Росії дуже небагато записи продаються в кількості більше 100 тис. копій - такий показник вважається поганим навіть у європейських країнах, населення яких значно менше, ніж у нашій країні. Якщо на Заході головний дохід музикантам дає продаж альбомів, то у нас через піратство ці доходи мізерні. Таким чином, гроші заробляються в основному за допомогою гастролей.
Отже, що ж все-таки...
