зії цих років стався своєрідний ліричний «вибух», який позначився і на літературі загалом: з'явилася «лірична проза», що належала, до речі , теж перу поетів (О. Берггольц, В. Солоухина). У цей час інтенсивно розвиваються жанри соціально-філософської та медитативної лірики (в широкому діапазоні - від оди і елегії до «написи на книзі», сонета та епіграми), в тому числі лірики природи і любові, а також сюжетно-ліричної балади, віршованого оповідання і портрета, ліричного циклу, різноманітні форми ліричної і ліро-епічної поеми.
На мій погляд, зверненням до насущних і складних питань життя, прагненням розкрити глибинну суть подій сучасності, більш пильним поглядом на історичне минуле країни були відзначені нові глави з ліричних книг-епопей О. Твардовського «За даллю- даль » («Друг дитинства», «Так це було») і В. Луговського «Середина століття» («Москва 1956»).
З початком «відлиги» ліризм як підвищена суб'єктивність художнього дискурсу поширився на прозу і драматургію. Це була своєрідна переплавлення обострившегося почуття часу, що оживає активності особистості в структурний якість художнього тексту - у наповнення слова енергією настрою, вольового напору, в «олічненіе» тексту, поступове відтискування безособового суб'єкта мовлення голосом живого людину, не вміє і не бажає ховати за нейтральної фразою своє ставлення до того, що бачить і описує.
Найзначніші і радикальні зрушення під впливом ліричного свідомості відбувалися в поезії і прозі. У тому, що лірична експансія підстьобнула розвиток поезії, взагалі-то немає нічого дивного, новим і неординарним було те, що з початку «відлиги» лірична тенденція поширилася на прозу, яка, як відомо, традиційно схильна до оформлення епічного свідомості. У прозі періоду «відлиги» енергійне вплив ліричного свідомості привело до народження нових жанрових і стильових форм і навіть до утворення цілих художніх потоків.
Є певна закономірність у тому, що одним з характерних явищ у прозі другої половини 1950-х років стали ліричні щоденники, написані поетами. Майже одночасно побачили світ «Володимирські путівці» (1957) Володимира Солоухина, «Денні зірки» (1959) Ольги Берггольц, «Льодова книга» (1959) Юхана Смуула.
Професійні літератори, поети зі сформованою репутацією, носії книжкової культури, в якій не тільки спресований життєвий досвід, а й скам'яніли художні кліше і шаблони, обрали незалежно один від одного жанр ліричного щоденника як форму, яка повинна знаменувати вихід за межі белетристичних канонів, спілкування з життям безпосередньо, безпосередньо, дотик її «в сирому вигляді». Самі автори щоденників відчувають, що кірка літературних шаблонів стала заважати їм бачити навколишнє життя об'ємно і повно.
Поезія відлиги, на мій погляд, приймає нову форму більш вільну і розкріпачену. У віршах чутися сміливіші рядки і в цілому поезія ставати набагато ближче до народу. Не дивлячись на це мені здається ЦК КПРС стежила за поетами і без умовна була цензура, яка звичайно не порівняти з цензурою Сталіна.
2. Лірична проза середини століття
Лірична проза - жанр, який поєднує у собі риси, характерні як для лірики, так і для епосу. Явище це викликає безліч суперечливих суджень, пов'язаних зі складністю визначення специфіки жанру.
Історики літератури доводять, щ...
