чки (точки віддалення). Багато архітекторів і художники епохи Відродження створили видатні праці з викладом геометричних і механічних способів і правил побудови перспектив. Одним з перших теоритических трактатів, пов'язаних з перспективою, є трактати Леона Баттіста Альберті (1404 - 1472). У трактаті «Про живопис» він узагальнив досвід майстрів античного і сучасного йому образотворчого мистецтва. У трактатах «Про живопис» та «Про архітектуру» він виклав теоретичні положення перспективи на математичній основі. А в праці «Десять книг про зодчество» розробив на науковій основі теорію малюнка і перспективи, виклав теорію пропорцій за принципом грецької антропометрії. Їм був запропонований практичний спосіб сітки для побудови перспективних зображень. У перспективних побудовах Альберті застосував масштабні точки, в яких повинні сходитися діагоналі квадратів. Правда, він не дав цій властивості теоретичних обгрунтувань, так як вважав дані побудови природними і зрозумілими з першого погляду. Альберті розглянув також теорію нанесення тіней на зображеннях і обгрунтував необхідність покриття освітлених поверхонь різними тонами фарб.
перспектива архітектура мальовничий відродження
До епохи раннього Відродження відноситься і праця по перспективі П'єро делла Франческа («Про мальовничій перспективі»), в якому він говорить про те, що живопис поділяється на три частини: малюнок, вимір і накладення фарб. Костьольна перспективи слід говорити тільки про перший. Ця частина містить в собі п'ять розділів. Перший - це бачення, тобто очей. Другий - це форма видимої речі. Третій - відстань від ока до видимої речі. Четвертий - це лінії, які відокремлюються від зовнішнього краю речі і йдуть до ока. П'ятий - це кордон між оком і видимої річчю, де, як передбачається, поміщені речі. Перший розділ стосується очі, і про нього варто згадати тоді, коли це необхідно для живопису. Отже, очей становить перший розділ, так як око - це те, в чому завжди сприймаються всі видимі речі під різними кутами, тобто: якщо видимі речі однаково віддалені від ока, велика річ належить під великим кутом, ніж менша, і, рівним чином , якщо речі однакові і не однаково віддалені від ока, то ближча належить під великим кутом, ніж сама віддалена. Відповідно такому відмінності слід розуміти [перспективне] скорочення речей. Другий розділ - це форма речі, так як без неї ні розум не міг би судити, ні очей не міг би сприймати річ. Третій - це відстань від ока до речі, так як якщо б не було такої відстані, то очей або стикався б з річчю або стосувався б її; а якщо річ більше очі, то він не в змозі дістати її. Четвертий - це лінії, які виходять від зовнішнього краю речі і закінчуються в оці, і між ними [т. е. лініями очей] отримує і розрізняє [образи речей]. П'ятий - це кордон, на якій око пропорційно описує своїми променями речі і на якій він може судити про їх розміри. Якби не існувало такої межі, не можна було б зрозуміти, як зменшуються речі, так що вони і не могли б бути показані.
Великий внесок у теорію перспективи вніс геніальний італійський художник і вчений Леонардо да Вінчі (1452-1519). Свої теоретичні положення, у тому числі правила перспективи, він виклав у" Трактаті про живопис». Леонардо да Вінчі вважав, що перспектива відноситься до «механічним наук», якими не повинен нехтувати жоден живописець. Він підкреслював велике значення перспективи як науки в розвитку живопису. «Практика з...
