набуває права лише на форму вираження таких ідей. На його думку, індивідуальність твори, як правило, виражається саме в його формі, в той час як зміст твору такими ознаками не володіє, оскільки ідеї «принципово існують і лише потребують того, щоб бути пізнаних і представленими на денне світло».
Заява про те, що «ідеї існують самі по собі і потребують лише в тому, щоб бути представленими» перегукується з аналогічним твердженням щодо відкриттів, причому зроблено тими, хто їх не робив.
При такому підході будь-який літературний твір «існує саме по собі і потребує тільки в описі». Проте, одні здатні тільки насолоджуватися прочитаним, а інші здатні ще й описувати.
Крім того, якщо це так просто, то чому б авторам подібних тверджень чи не зайнятися створенням найрізноманітніших ідей та вчиненням відкриттів. Тоді інші члени суспільства в короткі терміни побудували б і інноваційну економіку, і створили б масу безсмертних творів.
Теза про надання охорони індивідуальній формі вираження ідей, ліг в основу сучасних уявлень про об'єкт авторського права (див., зокрема [8, 9]).
Теоретичну суперечливість і неможливість практичного застосування догми охорони форми твору була неодноразово показана нами в основному на прикладі охорони наукових творів, тому в черговий раз покажемо її неспроможність на прикладі музичних творів [10].
У своєму навчальному посібнику [11] автор на с.13 говорить про те, що однією з форм джазу є блюз, а на с.15 роз'яснює, що «Типова форма, яка часто є основою імпровізації , - aaba ... ».
У своїй книзі [12], посилаючись на роботи [13, 14] повідомляє, що в художній творчості форма сприймається, у тому числі, як процес, що розходиться, як з думкою [9, 15] , так і з переліком змістовних елементів, перерахованих у п.5 ст.1259 ЦК РФ.
Більш того, в згаданій праці перераховані наступні види форм музичних творів: вокальні, інструментальні, проста двухчастная і проста трехчастная форма (так звані «пісенні форми»), жанри і форми рондо, віреле, баллата, Лауці, балада ..., форма бароко, сонатная форма, музично-танцювальні, музичні форми романтизму 19 століття, змішані та індивідуальні форми, музичні форми першої половини 20-го століття.
Значить будь-який твір, що використовує будь-яку з перерахованих вище форм не може охоронятися, оскільки використовує запозичену форму!? ...
Крім того, відзначимо, що художня форма, включаючи музичну, має безліч значень: з одного боку, - різновид, жанр, напрям музичної творчості, з іншого, - структура, послідовність тих чи інших частин, акордів музичної композиції, процес.
Значить, форма музичного твору в теорії музики, характеризуючи її загальні напрями, види, вживається, в тому числі, в значенні: алгоритм, спосіб, процес і так далі, що, в свою чергу, виключає її охорону в силу наявності згаданого переліку не охороняються елементів твору в п.5 ст.1259 ЦК РФ.
Якщо згадати не коректність законодавчого застосування догми охорони форми твору як синоніма словосполучення «вид фіксації твору на матеріальному носії», то стає зрозуміла безперспективність її застосування [16, 17].
Об'єктивна новизна твору
У рамках обгово...
