він усамітнювався для того щоб попрактикуватися і коли йому не вдавалася позайматися достатньо, засмучувався. Тамара Красавіна у своєму «Сімейному альбомі» пише: «Його уроки були насамперед практичними. Не знаю, підвела мене тут пам'ять або мій спогад в загальному правильно, але з його уроків пам'ятаю насамперед enchainements, з численними глибокими glissades і chasses, що закінчуються в pose fondue. В цілому режим занять був досить сумбурним. »
Одним з його перших хореографічних дослідів Миколи Легата стала постановка танцю ельфів з балету «Сон в літню ніч», прем'єра якої відбулася в 1901 році. Через деякий час, у вересні 1902, Микола Легат був призначений офіційним помічником Маріуса Петіпа в постановці балету «Дон Кіхот». Однак помічник відразу проявив себе як талановитий і здібний конкурент.
Запросивши в помічники молодшого брата, Легат поставив балет «Фея ляльок», який публіка відразу полюбила, і він багато років протримався на сцені. Прем'єра відбулася 16 лютого 1903.
Хореографія була сповнена наївності, що нагадує про радощі дитинства, і в той же час дотепна. Основний номер, pas de trois Феї ляльок з двома П'єро, містив багато сміливих технічних новинок, підкреслює перетворений незручністю і чудесним бурлеском братів Легат.
в1905 році сталася трагічна подія - Сергій Легат покінчив із собою.
Незабаром після трагічної смерті брата Микола Легат наказом від 25 листопада 1905 був призначений другим балетмейстером трупи, а оскільки місце першого балетмейстера залишалося незайнятим, то фактично він став господарем становища в театрі. Легат прагнув до того, щоб здійснити свої ідеї на сцені, але зробити це було непросто: переворот, здійснений Фокіним в російській балеті, сильно ускладнював ситуацію, і прихильність Легата до класики виглядала пережитком минулого.
Відбулася в грудні 1906 прем'єра балету «Кіт у чоботях» стала першою самостійною роботою Миколи Легата. Постановка мала успіх і віддалено нагадувала «Фею ляльок», хоча, безумовно, не мала всіх достоїнств своєї попередниці. Однак життя цього балету була недовгою. Другим великим досвідом і другий невдачею Легата-балетмейстера став одноактний балет «Пори року». Третій спектакль, «Аленький цветочек», був нещадно ізругал усіма - прихильники традиціоналізму звинувачували його в уявному новаторство, авангардисти - у відсутності фантазії. Те ж відбулося і з балетом «Талісман».
Боротьба старого і нового в петербурзькому балеті була в той час протистоянням двох балетмейстерів - Миколи Легата та Михайла Фокіна. У Фокіна було набагато більше прихильників, однак Легат мав і своє незаперечна перевага, а саме: підтримку Матильди Кшесинской, що в той час означало ні більше ні менше як підтримку двору. Саме тому дирекція театру не могла навіть мови вести про те, щоб замінити Легата на посту театрального балетмейстера.
Чи не відрізняючись ні особливою віртуозністю, ні блиском виконання, Легат, однак, володів природною грацією, природністю, чіткістю виконання рухів і класичною простотою. Ярий противник танцю, заради танцю, він включився в боротьбу з італійцями за верховенство російської школи балеті.
Легат прагнув до того, щоб здійснити свої ідеї на сцені, але зробити це було непросто: переворот, здійснений Фокіним в російській балеті, сильно ускладн...
