ика і особливо пісня можуть підкреслити атмосферу сердечності, душевної близькості, дружнього ставлення. Одна з найбільш яскравих функцій сюжетної музики - її участь у конфлікті. Музика, обостряющая протиріччя, а тим більше безпосередньо бере участь у конфлікті, стає самостійним драматургічним фактором [15].
У виставі «Навала» (Театр імені Моссовета), що розповідає про боротьбу радянських людей проти німецько-фашистських військ, в одній з перших сцен показана картина відступу - радянські війська залишають місто. Всі посилюється звук сигналу повітряної тривоги. У будинку лікаря Таланова Ганна Миколаївна, стоячи біля рояля, однією рукою тихо і нерішуче награє музичну фразу. «І далі, далі. Там є місце, де вривається вітер і надія », - просить чоловік [15]. Тоді вона сідає до рояля і вже урочисто, голосно бере перше ноти. Схвильовані звуки немов висловлюють протест проти насильства. Доносяться з вулиці розриви бомб не можуть заглушити музику, вона звучить все голосніше і голосніше. Мелодію рояля підхоплює оркестр. Музика як би вступає в єдиноборство з безладними, загрозливими вибухами снарядів.
Світле, гуманістичне, життєстверджуюче начало бореться з силою нелюдської, грубою, тупий. Але коли мелодія заповнила собою все - сцену, зал для глядачів і душі людей, що сидять в ньому, - лунає ще один, зовсім близький вибух. Дзвін скла, гуркіт обвалу, сцена занурюється в темряву. Обриваються звуки мелодії. Тиша ... А потім за вікном чується оглушливий брязкіт заліза - в місто, освітлене загравою згарищ, входять німці. Але в пам'яті глядачів залишається урочиста мелодія, дякує духовну чистоту і силу героїв, що символізує їх готовність до боротьби [10].
Так сюжетна музика переросла рамки службової ролі і стала найважливішим драматургічним фактором всієї сцени. У театрі, де ігровий майданчик порівняно невелика, сюжетна музика здатна розширити поле сценічної дії, розповісти про дію, події за сценою. Ця музика стає ніби зовнішньої прикметою побуту чи події. Так само як і звуки природи або механічні шуми, вона - приналежність якогось цілком певного життєвого явища, ситуації або дії (наприклад, похідний марш, колискова, ресторанна музика і т. Д.). музика спектакль сюжетний звукорежисура
Сюжетна музика, яка звучить за сценою, так само як і музика, яка звучить безпосередньо на сцені, може створити певну атмосферу сценічної дії. Наприклад, у п'єсі К. Треньова «Любов Ярова» в одній з картин за сценою звучить танцювальна музика. У ремарці зазначено, що це грають у кафе, де гуляють білі офіцери. Музичний фон створює потрібну атмосферу дії на сцені. В останній картині п'єси за сценою звучить революційна пісня - це стихійна демонстрація народу з приводу визволення міста від білих. І тут музичний елемент створює «співзвучний» фон для дії. Музика за сценою може служити і для створення певної драматургічної композиції всієї вистави.
Наприклад, у виставі «Дорогий квітів» (Театр імені Євг. Вахтангова) протягом часу сценічного життя головного героя зазначалося грою на роялі, що лунала з-за лаштунків. У першій сцені за стіною квартири героя якийсь малюк розучував гами. У наступній сцені вже звучала нескладна музична п'єска і, нарешті, в послід ній сцені віртуозно виконувався фортепіанний концерт [10].
Таким чином, у глядача створювалося цілком певне враження про протяжності життя героя протягом багатьох років. Іноді сюжетну музику, що звучить за сценою, використовують як активний засіб для передачі підтексту, другого плану. Музика в цьому випадку як би зв'язує головна дія з побічним. В іншому випадку музика, виникнувши як відображення дії за сценою, використовується для переходу цієї дії на сцену і тим самим служить поштовхом для подальшого розгортання сюжетних ліній. Таким чином, сюжетна музика може: характеризувати дійових осіб; вказувати на місце і час дії; створювати атмосферу, настрій сценічної дії; розповідати про дію, невидимому для глядача. Перераховані функції, природно, не вичерпують все різноманіття прийомів, використання сюжетної музики в драматичних спектаклях. У наступних розділах ми ще повернемося до цього.
1.2 Функції умовної музики
Ввести умовну музику в спектакль значно важче, ніж сюжетну. Її умовність може увійти в суперечність з реальністю життя, що показується на сцені. Тому умовна музика завжди вимагає переконливого внутрішнього виправдання. Разом з тим виразні можливості такої музики дуже широкі, для неї можуть бути залучені найрізноманітніші оркестрові, а також вокально-хорові засоби. Найбільш часто умовна музика застосовується для створення атмосфери дії, його емоційного фону. У виставі «Маскарад» (Театр імені Моссовета) в сцені отруєння Ніни в декораціях переважають зловісні темні тони. Тут мало світла: трохи мерехтять свічки в люстрах і бра...
