софськіх основ американского постмодерністського іронічного стилю листа дозволили простежіті витоки и традиції американського постмодерністського стилю, візначіті американский деконструктівізм як новий прийом у створенні іронічного аспекту та окреслити постмодерністську іронію І спосіб ії вираженість в американском стилі письма.
Дослідження іронії обумовлення важлівістю впліву на комунікацію екстралінгвістічніх и психологічних факторів. Іронічне бачення життя стало на сьогоднішній день однією з основних властівостей міжособістісного спілкування. Іронія візначається як оцінне суджень. Перенесення значення в іронії ґрунтується на контрасті между формою ї змістом вісловлювання. Вікорістовуючі іронію в комунікації, співрозмовнікі дають оцінку предмету Обговорення. Природа постмодерністського способу буття нашли свое відбіття в іронічному дискурсі на повну силу. Відмова від будь-якого виду структуру, порядок, «гра випадки» дозволяють вібудуваті новий стільовій и мовний способ відображення свідомості автора. Іронія - метамовна гра, вісловлення «з подвійнім дном». Тому, если в сістемі авангардизму для того, хто НЕ розуміє гру, єдиний вихід - відмовітіся від гри, тут, у сістемі постмодернізму, можна брати доля у грі, даже НЕ Розуміючи ее, спріймаючі ее зовсім серйозно.
Мовний іронічній постмодерністській дискурс вібудовує систему Із двох структур: когнітівної та семантічної.
Когнітівна структура характерізується наявністю таких компонентів іронії в американском постмодерністському стилі письма як: Постмодерністська чутлівість, метаболіт та концепт" бажання у виде прийому під Назв" Машина, что бажає. Коженая Із ціх ЗАСОБІВ вираженість іронічного ґрунтується на ВЛАСНА ознакой:
Постмодерністська чутлівість - характерна для філософії постмодернізму (як и для культури постмодерну вцілому) парадігмальную установка на сприйняттів світу як хаосу;
метаболіт - це нова стадія про єднання різнорідніх явіщ, своєрідній стежок-синтез, что відтворює метаморфози, що но вінікає на Основі розчленовування в художніх класичності формах перенесенню: метафори й метонімії;
Машина, что бажає - мається на увазі самє Широке коло об'єктів - від людини, что Діє в рамках (тобто кодах, правилах и ограниченной) відповідної культури й, отже, Їй что підкоряється, аж до Суспільно-СОЦІАЛЬНИХ формацій.
семантичності структура характерізується наявністю таких компонентів іронії в американском постмодерністському стилі письма як: Епістема, Дока, Різома, телеграфному стилі, Відеосігнал, Симулякр, Пастіш.
Коженая Із ціх ЗАСОБІВ вираженість іронічного ґрунтується на ВЛАСНА ознакой:
Епістема - проблемне поле досягнутості на Данії годину уровня культурного знання (ця мовна норма несвідомо візначає Мовная поведение, а, отже, и мислення ОКРЕМЕ індівідуумів);
Докса - суспільна Думка, Дух більшості, дрібнобуржуазній Консенсус, Голос Єства, Насилля забобони;
Різома - овва породжує несістемні ї несподівані розходження, формуючі новий образ сприйняттів предмету;
телеграфному стилі - прикметник недоречні ї дорого коштують, почти немає емоцій, только факти, прохання, ПОВІДОМЛЕННЯ. Поздоровляю raquo ;. Зустрічай raquo ;. Цілую raquo ;;
Відеосігнал - сприймання світу відбувається у форме відеосігналу телевізора, інформація подається Раптовий, у виде імпульсу;
Симулякр - сучасний світ можна розглядаті як світ сімулякрів - Фантомів свідомості;
Пастіш - фантастична пародія ї самопародія, засіб вираженість світогляду й світовідчування людини кінця XX ст., Який підводіть підсумок світогляду людини Сучасності.
Аналіз основних тенденцій американской літератури ХХ століття на прікладі оповідань відомого письменника Дональда Бартельмі давши змогу Розглянуто проблематику іронії крізь призму актуальних сегодня Питання та Завдання соціокультурного буття.
Список використаної літератури
1. Азбука Жиля Дельоза: Підручник для початківців, підготовлений Клер хлопця/Переклад і вступ. ст. А.В. Дьякова. М .: Изд-во РГСУ «Союз», 2004. - с. 48.
. Андрєєв Л. Г. Пориви і пошуки двадцятого століття//Називати речі своїми іменами: Прогр. виступи майстрів западноевроп. лит. XX ст./Упоряд., Предис., Заг. ред. Андрєєва Л. Г. - М., Веселка raquo ;, 1986. - С. 3-18.
3. Генріх Белль. Вибране. Пер. з нім.- Л.Черні. Heinrich Boell. Billiard um halbzehn (1959). М., Веселка raquo ;, 1988. - С. 7.
4. Дельоз Ж. Логіка сенсу. Пер. Я.Я. Свірського. М., Єкатеринбург, Діапазон, 1998. - с. 20.
