беріг не тільки його назву, а й картини в опері озаглавив наступним чином: Ніч перша, ніч другого, Ніч третя, Ранок. У текст лібрето не ввійшло зміст третьої ночі роману. Це обумовлено іншої концептуальної трактуванням роману в опері.
Розмова, що відбувається між героями в третю ніч, дає можливість Мрійнику усвідомити масштаб його самотності, кидає у тугу. Події цієї ночі передбачають фінал роману: герой, чия любов залишається нерозділеного, повертається в тісний світ своєї квартири. Швидше за все, у своїх мріях він буде вдаватися до спогадів про ту «дійсного життя», символом якої для нього стала Настуня. Зустріч з дівчиною посилила песимізм героя. Інше рішення фіналу пропонує Ю.М.Бутко. Зовнішня обстановка, згідно з авторською ремарці, являє собою «малюнок казкового міста у вінці світла на задньому плані. Джерела світла не видно. Поступово сцена все більш аж ». Подібне сценічне рішення являє собою разючий контраст попереднім картинам. Декорація «Ранку» сприймається як прорив у якісно іншу сферу, яка породжена зміненим свідомістю героя, що спіткало іншу дійсність, обретшего сенс існування.
У 1980-і рр.. триває освоєння спадщини Ф. М. Достоєвського музичним театром. Створюються опери «Брати Карамазови» А.Н.Холмінова (1981), «Князь Мишкін» А.А.Балтіна (1983), «Ідіот» М.С.Вайнберга (1986), «Очікуємо генерала» Л.В.Прісса (1986), «Злочин і кара» Е.Н.Артемьева (1989). Ці твори належать до жанру «великої опери», яка, безумовно, змінювалася в порівнянні з зразками 1950-1960-х рр.. Насамперед, це виявилося в прагненні авторів створювати складні, неоднозначні, глибоко психологічні образи. Водночас специфіка жанру (багатоактна розгорнута драматургія, можливість введення більшого - порівняно з камерною сценою - кількості діючих осіб, а також балетних та хорових сцен) дозволяли вивести моральну проблематику за межі одиничної особистості, підняти її на рівень ідейно-філософських узагальнень.
В опері «Брати Карамазови» з усього різноманіття ідей роману в якості основної А.Н.Холмінов вибирає ідею про воскресіння людини через страждання, через відкуплення гріха свого і загального. Чотири частини (12 книг) роману Достоєвського «Брати Карамазови» укладаються в двохактну структуру опери, де кожне з дій складають 5 картин. Звертає на себе увагу масштабне невідповідність двох дій опери, при якому другий акт за часом триває мало не в половину менше першого, що пояснюється декількома причинами. У першій дії сполучено кілька етапів розвитку дії. Тут представлені як спільні, так і роздільні експозиції головних образів. Тут же позначені основні конфліктні відносини (Митя - і Федір Павлович - суперники; Катерина Іванівна і Грушенька - суперниці; Митя та Іван - конфлікт основних життєвих філософій) і починається їх розвиток.
Друга дія відповідає драматургічним функціям розвитку і розв'язки всіх конфліктів: як моральних, так і лірико-психологічних. Картини з шостої по десяту слідують без перерви. Подібний принцип намітився ще в першій дії, де перша і друга картина йдуть attacca, а початок п'ятої накладається на завершення четвертої. Однак, на відміну від першої дії, де картини з'єднуються за принципом контрасту, у другому акті кожна наступна з'являється на кульмінації попередньої, в момент граничного наростання звучності і драматизму, в результаті чого створюється враження єдиної др...
