'язаний не стільки з історією як такою, як реальністю, скільки з проблемою художнього часу.
Головна риса художності «Гамлета» - синтетичність (синтетичний сплав ряду сюжетних ліній - доль героїв, синтез трагічного і комічного, піднесеного і низького, загального і приватного, філософського і конкретного, містичного і побутового, сценічної дії і слова, синтетична зв'язок з ранніми і пізніми творами Шекспіра).
Гамлет - одна з найбільш загадкових постатей світової літератури. Ось уже кілька століть письменники, критики, вчені намагаються розгадати загадку цього образу, відповісти на питання, чому Гамлет, дізнавшись на початку трагедії правду про вбивство батька, відкладає помста і в кінці п'єси вбиває короля Клавдія майже випадково. І. В. Гете бачив причину цього парадоксу в силі інтелекту і слабкості волі Гамлета. Навпаки, кінорежисер Г. Козинцев підкреслив у Гамлеті активний початок, побачив у ньому безперервно діючого героя. Одну з найоригінальніших точок зору висловив видатний психолог Л. С. Виготський у «Психології мистецтва» (1925). По-новому зрозумівши критику Шекспіра в статті Л. М. Толстого «Про Шекспіра і про драму», Виготський припустив, що Гамлет не наділений характером, а є функцією дії трагедії. Тим самим психолог підкреслив, що Шекспір ??- представник старої літератури, яка не знала ще характеру як способу окреслення людини в словесному мистецтві.
Л. Є. Пінський пов'язав образ Гамлета нема з розвитком сюжету в звичному розумінні цього слова, а з магістральним сюжетом «великих трагедій» - відкриттям героєм справжнього обличчя світу, в якому зло більш могутнє, ніж це уявлялося гуманістами.
Саме ця здатність пізнати справжнє обличчя світу робить трагічними героями Гамлета, Отелло, короля Ліра, Макбета. Вони - титани, переважаючі звичайного глядачаінтелектом, волею, сміливістю. Але Гамлет відрізняється від трьох інших протагоністів шекспірівських трагедій. Коли Отелло душить Дездемону, король Лір вирішує розділити державу між трьома дочками, а потім частку вірною Корделії віддає брехливим Гонерілье і Регане, Макбет вбиває Дункана, керуючись передбаченнями відьом, то вони помиляються, але глядачі не помиляються, бо дія побудована так, щоб вони могли знати справжній стан речей. Це ставить звичайного глядача вище титанічних персонажів: глядачі знають те, чого ті не знають.
Навпаки, Гамлет тільки в перших сценах трагедії знає менше глядачів. З моменту його розмови з Примарою, який чують, крім учасників, тільки глядачі, немає нічого істотного, чого б не знав Гамлет, але зате є щось таке, чого глядачі не знають. Гамлет закінчує свій знаменитий монолог «Бути чи не бути?» Нічого не значущою фразою «Але досить», залишаючи глядачів без відповіді на найголовніше питання. У фіналі, попросивши Гораціо «розповісти все» залишилися в живих, Гамлет вимовляє загадкову фразу: «Подальше - мовчання». Він забирає із собою якусь таємницю, яку глядачеві не дано дізнатися. Загадка Гамлета, таким чином, не може бути розгадана. Шекспір ??знайшов особливий спосіб вибудувати роль головного героя: при такій побудові глядач ніколи не може відчути себе вище героя.
Сюжет пов'язує «Гамлета» з традицією англійської «трагедії помсти». Геніальність драматурга проявляється у новаторській трактуванні проблеми помсти - одного з важливих мотивів трагедії.
Гамлет здійснює трагічне відкриття: дізнавшись про смерть батька, поспішному шлюбі матері, почувши розповідь Примари, він відкриває недосконалість світу (це зав'язка трагедії, після якої дія швидко розвивається, Гамлет на очах дорослішає, перетворюючись за кілька місяців фабульного часу з юнака-студента в 30-річної людини). Наступне його відкриття: «час вивихнуто», зло, злочини, підступність, зрада - нормальний стан світу («Данія - в'язниця»), тому, наприклад, королю Клавдію немає необхідності бути могутньою особистістю, спорящей з часом (як Річарду III в однойменній хроніці ), навпаки, час на його боці. І ще один наслідок первооткритія: щоб виправити світ, перемогти зло, Гамлет сам змушений стати на шлях зла. З подальшого розвитку сюжету випливає, що він прямо чи опосередковано винен у смерті Полонія, Офелії, Розенкранца, Гильденстерна, Лаерта, короля, хоча тільки ця остання диктується вимогою помсти.
Помста, як форма відновлення справедливості, такою була тільки в старі добрі часи, а тепер, коли зло поширилося, вона нічого не вирішує. Для підтвердження цієї думки Шекспір ??ставить перед проблемою помсти за смерть батька трьох персонажів: Гамлета, Лаерта і Фортінбраса. Лаерт діє не розмірковуючи, змітаючи «правих і неправих», Фортінбрас, навпаки, зовсім відмовляється від помсти, Гамлет же ставить вирішення цієї проблеми в залежності від загального уявлення про світ і його закони.
Підхід, що виявляється у розвитку Шекспіром мотиву по...
