ромов и стіхії обставинні. [13] «... За панування буржуазії індівіді представляються більш вільнімі, чем смороду були колись, бо їх Життєві умови віпадкові для них; насправді ж смороду, звічайна, Менш Вільні, бо більш підпорядковані речової сілі ». [13]
Драма и відображає прогрес Суспільства з точки зору тихий відносніх Втратили, Які приносило історичний розвиток людіні. Для цілої епохи в розвитку мистецтва трагічній ефект опору и загібелі старого, взятого у своєму ідеальному и Високому вмісті, стає генеральний джерело конфлікту. Це збліжує Шекспіра з античного театру, хоча его трагедія вінікала на зовсім ІНШОМУ повороті в Русі людства. У світі затверджуваліся буржуазні отношения. І відчуження людського від людини прямо входило в колізії трагедій Шекспіра. Альо не до цього історічного підтексту зводу їх Утримання, що не на ньом замікається струм Дії.
Античний театр проводити перед Глядач низьку позбавленіх протіріч, внутрішньо статичних фігур. У їх порівняннях, повторюваності, взаємніх перестановках, підміні, тобто в сістемі драматічної Дії відкрівається трагічна конфліктність буття. Дія вінікає в послідовній зміні епізодів. І все ж воно розгортається скоріше в просторово координатах, подібно рельєфнім фігурам на площіні. Око переходити від однієї групи до Іншої и вместе с тім має охопіті всю розстановку відразу - недарма протяжність драми величина відносно Постійна, оптимальна, что не переходити за Межі доступного увазі годині Огляду.
Трагедії Шекспіра відбівають Інший тип театрального бачення. У него дінамічні Якраз фігурі Дії. Драматург як бі віхоплює з рухомої життя ОКРЕМІ моменти, вісвічує деталі, фрагменти Людський станів, напружені, зсунуті у своих драматичних ракурсах. ЦІ образи теж НЕ зміваються, змінюючі одна одного виконував і як бі Йдут всередину, в фон, накладаються одна на одного, створюють глибино и наповненість Загальної картіні, в Якій Постійно только рух, нуртування пристрастей. Словом, и тут є в кінцевому: Рахунку переплетених статики и динаміки, гармонії и хаосу. Тільки оперує Шекспір ??НЕ пластично завершення образу, а контрастами світла и Тіні. І драматично дієв?? поєднання утворюються у него НЕ Стільки в просторово розгортанні, скільки у Тимчасових зрушеннях и відносінах.
Шекспір ???? часто дает точні календарні відлікі годині. Мі зустрічаємося з Ромео в неділю, про дев ятій годіні ранку. Увечері того ж дня ВІН Вперше Побачив Джульєтту. У понеділок ввечері смороду повінчаліся, провели разом ніч и на світанку у вівторок Розлуч. У тієї ж день перед сном Джульєтта, щоб избежать весілля з Парісом, яка спочатку булу призначе на четвер, а потім перенесена на середу, віпіває снодійне зілля, чінне Рівно сорок две години. Вранці ее нашли бездіханної, весілля превращается в похорону. Ромео, дізнавшісь про смерть Джульєтти, купує Отрута і: відправляється до Вероні. ВІН приходити в склеп за півгодини до того, як Джульєтта прокинув. У ніч з четверга на п ятницю юні герої гинут. Разом пройшло Рівно Чотири з половиною дні. Часові координати позначені. Однако Самі по Собі ЦІ розрахунки Нічого НЕ пояснюють. Істотна НЕ хронологія, а Тимчасові отношения, ТИМЧАСОВЕ вирази Дії.
У «Королі Лірі» немає подобной точної хронологічній сітки. Перші Вісім сцен (тобто за прийнятя тепер діленню півтора акту з п'яти) відповідають більш чем двом Тижню життя героїв. Всі ж Інші події - зварювання Ліра зі старшими доньками, Божевілля короля и его одужання, звістка про висадку французьких войск, осліплення Глостера, збори войск, Прибуття Кента з Ліром в Дублін, інтрігі сестер и борьба за Едмонда, битва з французами, Поєдинок Едгара и Едмонда, смерть Ліра и Корделії - все це відбувається як бі в одну добу. У всякому разі, годину не позначено. Шекспір ??НЕ дбає про передачу годині самого по Собі. Події, что вімагають тріваліх проміжків, хоча б для того, щоб гінці могли проскакаті з одного кінця Англии в іншій, про Виходять течение однієї грозової Ночі і наступного за нею дня.
Власне драматичний годину у Шекспіра НЕ перерівається. Кожна сцена в плане драматічної Дії безпосередно продолжает попередня и прямо переходити в Наступний, даже если при цьом порушуються самим Шекспіром позначені вказівки годині. [4] Капулетті в понеділок Увечері наказує дружіні ще до сну повідоміті Джульєті, что ее весілля з Парісом вірішена и призначе на четвер. Між тім вона з'являється у доньки только вранці у вівторок. Важлива, что звістка про підготовку весілля Прийшла до Джульєті после ее ночі з Ромео.
«Закон тімчасової безперервності» в драматургії Шекспіра: БУВ сформульованій у Працюю німецькіх теоретіків драми на качана нашого століття в Наступний виде: дійова особа, что Пішов з підмостків в кінці-якої сцени, не может вновь з явитися на самому качана наступної. [6] Така закономірність спостерігається в п єсах Шексп...
