іра, хоча є нечісленні віняткі, коли герой відразу ж возвращается, альо обов язково в чіслі других персонажів. Однако ЦІМ законом схільні надаваті прикладної сенс, пов язуючі его только з умів Відкритої шекспірівської сцени, відсутністю антрактів в театрі Єлізаветінської епохи. Аж до того, что необхідністю Дотримуватись тимчасову безперервність пояснюють з'явиться двох або декількох паралельних сюжетних ліній (Лір и Глостер), а деякі сцени у Шекспіра, розглядають як нейтральні, что НЕ мают дієвого значення, а є вімушенімі інтермедіямі, прокладками между дієвімі епізодамі. Щось подібне до того, что Було на шекспірівської сцені, відбувається поза наших очах в телевізійному театрі. Много свои Прийоми перенесеного годині и місця Дії цею театр запозічує у кіно. Наплив, затемнення, монтажний Переход є елементами телевізійного Подання. Альо все-таки це не ті ж самє, что кінофільм. Тут вінікають свои Особливостігри. Телекамера может міттєво перемкнутий з одного декорації на іншу, вибудування в протилежних кінці студії. Альо актор НЕ может опінітіся там відразу ж, Йому нужно пройти Цю відстань. А если до того ж Йому Належить переодягнутіся и перегріміроваться - минуло, скажімо, кілька? років и герой постарів? Значити, винна вінікнуті пауза. Так часто и трапляється. Глядачеві доводитися немного почекаті. Альо, суворо Кажучи, така перерва є руйнування єдності Дії, нічім НЕ обґрунтоване, окрім технічних причин, Це не может НЕ позначітіся на спрійнятті вистави.
Практика драматургії шукає Способи подолати Цю вімушену затримки у розвитку телевізійного Дії. З'явився Спеціальний Термін - «сцена-ширма». Така сцена винна покриттям Переход, стік. Йдеться про продовження Дії. Альо найчастіше - тут Деяка вчинку, формально прийом, до певної Міри зберігає інерцію Дії, что вводити побічні мотиви.
Коженая крок персонажів в творах Шекспіра супроводжується, зовнішнім перетворенням, переодяганням, іноді, навпаки, своєріднім стриптизом, зміною масок. Костюмування є необхідна Вимога сцени того годині. У Шекспіра цею прийом знаходиься змістовній сенс, становится моментом Дії. Лір знімає корону и царський шати, потім скідає свои одягу зовсім, Последний Чобіт предлагает Стягнуто сліпому Глостера, прибирає собі квітами и травами, вновь отрімує Гідний короля костюм, розстібає его перед смертю. Кілька прадавній и перетвореності проходити Едгар. На очах глядача ВІН становится голімой Томом з бедламу, потім - селянином, з'являється в Лицарський латах, піднімає, в кінці поєдінку забрало. Актор НЕ только міняє костюми, Йому доводитися перебудовуваті голос. Кент одягає «маску», винен дива невпізнаннім. І все це входити в істота Дії.
Діалектіка внутрішнього и зовнішнього, відповідні Їй переплетенням життєвого и театрального у Шекспіра в Кожній деталі. Глостеру віколюють очі. Кривава сцена необхідна у віставі того годині. Втратили очі, Глостер начинает «Бачити» том, что Було для него недоступна Ранее. Ситуація нескінченно обіграється. Например, в сцені уявно Падіння з дуврської скелі, ськладової одна з ефектів шекспірівського театру. При зустрічі з Ліром Глостер НЕ бачіть свого короля, но дізнається его, «Побачивши», перестає впізнаваті. Тут Ціла система метафор и образів, Які входять до дієву тканина трагедії. «... Шекспірівська єдність Дії побудовали як Розгорнутим порівняння, де допоміжне дію пояснює основне», - стверджує Л. Є. Пінській [9]
Так можна вважаті, если зводити дію до фабули. Недарма вінікає и словесна проблема. Чі слід Говорити про основному та побічні Дії, если дія єдине? Строго Кажучи, тоді в «Лірі" не две фабульні Лінії, а безліч. У Кожній сцені свой сюжет, свои часові координати
Шекспірівська мова та стиль відрізняються від методів вісловлення других письменників НЕ только своєріднім вирази, а і новим баченням світу.
Шекспір ??показує абсолютно Нові засоби создания художньої тими на Основі НЕ властівої до того годині Ідеї, тобто автор ВСТАНОВИВ новий порядок Стосовно техніки написання трагедії, драми, сонетів. Шекспірівській читач зміг Побачити світ з Іншого боці. Цімі словами ми Хочемо Сказати, что В. Шекспір ??намагається Сменить менталітет людини того годині, и самє Видатний, что Йому це удалось.
1.3 Поетика трагедії Шекспіра «Гамлет»
«Гамлет» - перша філософська трагедія Шекспіра, и ця ее особлівість в значній мірі Визначи поетику драми. Витоки багатьох філософських поглядів Гамлета - антічність и Відродження, но Шекспір ???? Надав герою орігінальність.
У поетіці трагедії віділені моменти, Які пов'язані з «вічнімі» харчування людського життя - сенс життя, етичний и Громадянська позиція героя, проблеми моральної ОЦІНКИ, відплаті за злочини.
Борг Месть за убийство бацька переростає в очах Гамлета у Завдання випр...
