6 році. Деякий час писав для місцевої газети в містечку Юджин, штат Орегон. У 1988 році кидає журналістську діяльність, стає волонтером в притулку для бездомних, а пізніше і в хоспісі, і саме моменти з цього періоду його життя знайдуть своє відображення в Бійцівському клубі .
Коли Паланіка було близько 35 років, він захопився письменницькою діяльністю. До цього його підштовхнули на курсах письменницької майстерності Тома Спаунбауера. Саме він вплинув на лаконічний стиль майбутнього письменника. На деякий час Паланік розчарувався в письменстві, оскільки його перші романи не хотіло видавати жодне видавництво, вважаючи їх надто обурливими. (Особливо примітно, що один з відкинутих романів Невидимки raquo ;, який був опублікований після Бійцівського клубу raquo ;, пізніше просто змітали з полиць магазинів). Бійцівський клуб був написаний в помсту за те, що його перші романи не були прийняті видавництвами. Тим не менш, він був опублікований в 1996 році і мав великий успіх; в 1999 роман був екранізований. Фільм, хоч і провалився в прокаті, пізніше був визнаний культовим.
Текст роману досить-таки складний для перекладу, так як Чак Паланік пише своєрідно - пропозиції рвані, короткі, прості, але не рубані, а цілком повноцінні, зі свого завершеною думкою. Всі фрази характерні для розмовної мови, що, загалом-то, не дивно - розповідь ведеться від першої особи, і весь роман - це внутрішній монолог головного героя. Основні мотиви, що проходять через всю книгу, це мотиви страждання, смерті і пов'язаної з нею безвихіддю. Крім цього текст роману просякнутий цинізмом і насмішками над сучасним пристроєм суспільства - все-таки Паланік в першу чергу писав сатиричний роман, в якому висміював нашу епоху і наші цінності. Саме тому при переведенні його на російську я?? ик важливо не забути про посиланні автора і зберегти цинічну ноту протягом усього тексту роману, інакше з сатири над сучасністю він неминуче перетвориться в психологічний і антисоціальний трактат. У цьому плані найкращим перекладом на російську мову є робота Іллі Кормільцева [4, c.301].
3.2 Поняття контркультура в сучасній літературі
Поняття контркультура було висунуто американським соціологом Т. Роззак для презентації нової молодіжної субкультури, що формувалася на хвилі масових молодіжно-студентських рухів, що розгорнулися спочатку в США і провідних країнах Західної Європи в 50-х рр. XX століття. Будучи породженням соціокультурної динаміки розвиненого індустріального суспільства Заходу, контркультура ознаменувала собою пошук адекватних модернізації суспільства і цивілізації в умовах НТП і глобальних проблем сучасності ціннісних пріоритетів [2, c.42].
У літературі ж контркультура це жанр, в якому заперечуються цінності домінуючої культури, а також ставляться на чільне місце чуттєво-емоційне переживання буття, що знаходиться за рамками умоглядно-логічних методів пізнання. Література контркультури ставить також під сумнів погляди і пріоритети сучасної культури. У зв'язку з цим література даного напрямку не завжди може бути прийнята спокійно. Найчастіше випуски романів супроводжуються галасом, але в більшості своїй стають бестселерами.
4. Поняття двойничество і роздвоєння особистості в історії літератури
Двойничество - в широкому сенсі - архетип культури і структура художньої мови, в якій образ людини коригується одним з історичних варіантів бінарної (дуальної) моделі світу. Реалізується в оповіданні, де виявляє себе не тільки на рівні фабули-історії у вигляді певної системи персонажів-двійників, але й на рівні сюжету і жанру. Двойничество являє собою своєрідну мінімальну модель соціуму - один/інший, фіксуючи як подібність/відмінність, так і спосіб зв'язку агентів пари. Архетип двойничества виникає в архаїчному міфі. Його коріння виявляються як у так званих блізнечності міфах raquo ;, так і в стародавньому комплексі деміург/трикстер raquo ;. Двойничество вельми широко поширене в мистецтві і літературі від архаїки до наших днів. Усередині художньої структури двойничества література освоює соціальну дійсність, поєднуючи її з універсальною опозицією життя/смерть raquo ;. Практично всі сюжети, де фігурують двійники, пов'язані з темою смерті, яка може виступати як основний мотив ( Дивовижна історія Петера Шлемиля Шамиссо), або бути фоном, як у Дванадцятої ночі В. Шекспіра, де передбачувана смерть одного з близнюків є вихідною точкою сюжету.
У літературі існує кілька видів двойничества. Двійники можуть відрізнятися один від одного по:
) походженням;
) світогляду;
) відносинам один до одного;
) реалізації своєї особистості в сюжеті;
