платформи поставили теорію «символу», в якій розкривається їхнє ставлення до поезії і зображуваної в ній дійсності. Протиставлення особистості «натовпі» стало одним з поширених мотивів декадентської поезії. «Я не вмію жити з Людьми», «мені потрібно те, чого немає на світі», - писала 3. Гіппіус, підкреслюючи свою «Надземний».
Брюсов так мотивує устремління до потойбічного світу: «Мистецтво те, - що в інших областях ми називаємо одкровенням, створення мистецтва - це часткове відкриття двері у Вічність. Ми живемо серед вічної споконвічної брехні. Думка, а, отже, і наука, безсила викрити цю брехню. Але ... є просвіти. Ці просвіти - ті миті екстазу, надчуттєвих інтуїцій, які дають інші осягнення світових явищ, глибини, проникаючі за їх зовнішню кору, в їх серцевину »[5, с.12]. Всіма характерними ознаками символізму відзначено вірш Брюсова «Прощальний погляд» (типове для його раннього пера). Конкретні предмети, зображені в цьому вірші, містять в собі якусь абстрактну ідею і здаються примарними.
Я крізь незамкнені двері
Увійшов до давно знайомий будинок,
Як в замок казкових повір'їв,
Постостігнутий чарівним сном.
Крізь спущені фіранки
Трохи проникали тіні дня,
І люстри тонкі підвіски
Виблискували блідо, що не брязкаючи.
Я зустрів погляд без виражених
Зупинилися годин.
напівзасохлі растенья
Стояли вартою мерців.
Я заглянув ... Вона виглядав,
Як тихо догорав камін,
Зола якихось листів жевріла,
Але в повітрі дихав жасмин.
На плаття біле все рідше
Кидали вугілля отсвет свій.
Вона вдихала запах світський,
клон все нижче головою.
І невеселий, непечальний,
Я зник, як увійшов, без слів,
Прийнявши у вітальні погляд прощальний
Зупинилися годин [5, с.204].
Поет нарочито створює настрій смутності, уникає чітких характеристик явищ. Ось чому у нього превалюють «тіні», «туманності», «темрява» і т.д. Тіні - надзвичайно характерний художній атрибут поезії символістів. Брюсов у багатьох віршах вдається до цього образу. Згадаймо: «Тінь нестворених створінь коливався у сні, немов лопаті латання на емалевою стіні». Мережковський мотивує причину симпатій символістів до «тіням» у вірші «Остання чаша»: «Останнім ароматом чаші Лише тінню тіні ми живемо І в страху думаємо про те, Чим будуть жити наші нащадки».
«Російський символізм направив свої головні сили в область невідомого. Поперемінно він братався то з містикою, то з теософії, то з окультизмом. Деякі його пошуки у цьому напрямку майже наближалися до створення міфу », - писав Гумільов [16, с.53].
У поезії символістів справжня дійсність зображується у вкрай непривабливому вигляді. Дуже характерно в цьому сенсі вірш 3. Гіппіус «Все кругом»: «Страшне, грубе, липкі, брудне, жорстко-тупе, завжди потворне, Повільно рвуть, дрібно-нечесне, слизьке, соромно, низьке, тісне, Явно-задоволене, таємно-блудлівое, Плослоско-смішне і тошно-боягузливе, В'язко, болотно і тінно-застійне, життя і смерті одно негідне, Рабське, хамське, гнійне, чорне, Зрідка сіре, в сірому впертий, Вічно лежаче, диявольськи відстале, Дурне, сохло, сонне, злісне, трупне-холодне, жалко-нікчемна, Непереносное, помилкове, хибне! »[Цит. по: 23, с.46]
Якщо одні символісти (Мережковський, Гіппіус) бачили сенс поезії тільки у втіленні містичної, потойбічної дійсності, то інші символісти прагнули до гармонійного поєднання в зображенні існуючого та потойбічного світів.
Ось як визначає символічну поезію К. Бальмонт: «Це поезія, в якій органічно, що не насильно, зливаються дві змісту: прихована абстрагованість і очевидна краса, зливаються так само легко і природно, як в літній ранок води річки гармонійно злиті з сонячним світлом »[1, с.407]. Однак, незважаючи на прихований сенс того й іншого символічного твору, безпосереднє, конкретне його зміст завжди закінчено саме по собі, воно має в символічній поезії самостійне існування, багате відтінками. «Відхід з цього світу,« де істин немає », злети в піднебесну височінь, падіння ниць перед образом« сущого », звеличення себе до надлюдини, що стоїть над світом, проповідь крайнього індивідуалізму і« чистого мистецтва », прославляння смерті« мріяння про волю вільної »- такий зовні різноманітний, а по суті суб'єктивно обмежений світ ранньої поезії декадентів» [20, с.146]. Недарма Бальмонт пис...
