й план, перший план в тіні), великі незаповнені простору і в центрі і з боків аркуша створюють враження легкості.
Дуже важливий для розуміння естетики Піранезі 25-й лист з сюїти «Капріччіо». У ньому з'являється зіставлення великого минулого і сьогодення, виражене надзвичайно активно і дієво.
Біля виходу з величезної печери безладно нагромаджені античні уламки. Стовпилися тут люди здивовано їх розглядають, а самі фігури ледь помітні на тлі потужних руїн. Над ними підноситься герма з зображення Фавна, саркастично дивить зверху вниз.
Тут, біля підніжжя колони, вперше з'являється зображення людської фігури з скуйовдженим волоссям, в різкій напруженій позі (надалі він не раз з'являється в «темницю» і в наступних циклах). Це сам Піранезі, який не мислить себе поза античності. Будівля, видніється вдалині, явно навіяно стилем Палладіо - неважко прочитати думка Піранезі: «античність через Палладіо». Художник буде відстоювати її протягом усього творчого шляху.
. 4 Сюїта «Темниці»
У 1745 році Піранезі створює цикл з чотирнадцяти великих гравюр, названий автором «Фантастичні композиції темниць». (див. прил.2, 3) Сюїта була вперше видана в 1745 році французьким купцем Жаном Бушар і перевидана в 1760 році, але вже з шістнадцятьма кілька переробленими офортами і зміненою назвою: «Темниці, складені Джованні-Баттіста Піранезі, венеціанським архітектором».
«Темниці», краще створення Піранезі, - джерело його творчих страждань. Розуміючи, що пов'язаний тепер з ним навіки, він приковує себе до плит. Архітектура «темниця» створена самим Піранезі, поет?? му він з повним правом висікає на брилі постаменту слова: «Піранезі - архітектор венеціанський».
У титульному аркуші сконцентровані всі атрибути, мотиви і прийоми сюїти. Тут потужні кам'яні плити та дерев'яні висячі мости, арки всіх видів і страхітливі бранців, і кам'яні сходи, які прагнуть вгору. Плити, то висуваються вперед, то йдуть в стіну, важкі колоди з зубцями, виступаючі прямо на глядача, громади висячих мостів, що рухаються в різних напрямках, боротьба світла та темряви, незамкнутість, нескінченність простору, досягнута за допомогою арок, в яких видно сходи, розбігаються в самих різних напрямках.
Всю площину третього листа займає потужна циліндрична вежа з величезним вікном, забраним жахливої ??міцності гратами, поставлена ??на значних розмірів цоколь. Вежа з усіх боків оточена наглядачами - вони у цоколя, на дерев'яному мосту, що примикає до круглого оглядового вікна, на галереях, поруч з кам'яною вартової будкою.
Четвертий аркуш сюїти можна було б назвати «Вхід у темниці». Тут видно широкі сходи, що ведуть під темні склепіння, де по черзі вишикувалися страхітливих розмірів знаряддя тортур. У центрі - прорізана арками стіна з балюстрадою, де на тлі клубна хмар видніються фігури стражників. Над арками - широка стрічка фриза з рельєфами, що зображують сцени тортур.
Лист п'ятий, створений через п'ятнадцять років після появи першого варіанту «темниці», логічно продовжує попередній лист. Це сама блискуча за майстерністю і найзагадковіша за змістом композиція сюїти. Тут все потужно: арки, зметнулися на запаморочливу висоту, вежі, з яких звисають ланцюги і канати, плити з барельєфами, квадри стін, складених невідомими велетнями. Світло заливає майже весь внутрішній простір, вихоплюючи з мороку рельєф, на якому зображені римляни-гіганти. Це скуті бранці, з надією вдивляються вдалину. Позаду них фігури легіонерів, внизу художник зображує левів, стерегущих цих бранців. Тут Піранезі знову звертається до чисто барочному прийому, нашедшему вираз ще в його сюїті «Капріччіо», він одушевляє твір мистецтва, об'єднує його з реальним простором: бранці і леви як би сходять з рельєфів. Праворуч від рельєфу видно величезні арки, в прольотах яких метушаться фігурки людей. У більшості з них безформне тіло, подовжені верхні і зігнуті нижні кінцівки. Існує думка, що Піранезі висловлює тут таку думку: стародавні римляни, гіганти тілом і духом, приховані в деяких в'язницях, тужать в полоні і їх необхідно звільнити, проникнувши ці в'язниці. У цьому аркуші сюїти вперше з'являється тема античності.
Перспективи у Піранезі побудовані дуже своєрідно, ніде в «темницю» немає безперервного перспективного виду в глибину. Але скрізь початок руху перспективного поглиблення переривається мостом, стовпом аркою, переходом. Серія просторових заглиблень, відсічених один від одного стовпами і арками, будується як розімкнені ланки самостійних просторів, нанизаних не по ознакою єдиної перспективної безперервності, але як послідовні зіткнення просторів різної якісної інтенсивності глибини. Цей ефект побудований на якості нашого ока за інерцією продовжувати раз заданий рух. Зіткнення цього пер...
