тового живопису 19 в. У 1885 р було закінчено полотно Іван Грозний і син його Іван - Вершина рєпінського психологічного реалізму. Ця картина, що сприймалася глядачами як викриття самодержавства, викликала люті нападки реакції. Силу, оптимізм, волелюбність народу художник оспівав у картині Запорожці пишуть листа турецькому султану (1880-1891 рр.). Рєпін з величезною художньою силою відтворив у своїх портретах вигляд видатних діячів російської культури того часу: такі портрети М. І. Пирогова (1881 г.), М. П. Мусоргського (1881 г.), П.А.Стрепетовой (1882р.) , В. В. Стасова (1883г.), серія життєво-яскравих, повнокровних зображень Л. М. Толстого; точністю і гостротою характеристик виділяються етюди до картини Засідання Державної ради (1901- 1903гг.).
У Петербурзі в Академії мистецтв навчався і великий російський історичний живописець, який працював головним чином в Москві, В. І. Суриков. Одна з найбільш просвітлених робіт художника Взяття сніжного містечка (1891) знаходиться в Російському музеї.
Скульптура
У другій половині 19 століття найбільшим представником демократичного реалізму в скульптурі, автором насичених глибоким психологічним змістом статуй російських історичних діячів був Марк Матвійович Антокольський, який створив композиції: Іван Грозний, Петро I, Нестор-Літописець, Смерть Сократа.
Окремі реалістичні пам'ятники створили Опекушин, Микешин, Волнухін.
Незважаючи на значні досягнення скульптури 19 століття, засилля академічних та натуралістичних течій в умовах буржуазного суспільства викликало в ряді областей помітне зниження ідейно-художнього рівня. Наприкінці 19 століття в умовах розкладання буржуазної культури утворюються інші течії - імпресіонізм, «стиль модерн», символізм та інші, які привели до повного розпаду скульптурної форми: примусили відмовитися від національних реалістичних традицій, зображення дійсності, призвели до потворним і бесс?? исленним експериментам.
Клодт Петро Карлович
Два роки Клодт вчився самостійно, копіював сучасні й античні твори мистецтва і працював з натури. З 1830 року він є вільним слухачем Академії мистецтв, його вчителями стали ректор Академії І. П. Мартос, а також майстри скульптури С. І. Гальберг і Б. І. Орловський. Вони, схвалюючи роботи і талант молодого скульптора, допомагали йому домагатися успіху.
Обдарованість і завзятість Клодта принесли несподівані дивіденди: з початку 1830-х років великим успіхом стали користуватися його статуетки, що зображують коней.
Наприкінці 1832 - початку 1833 скульптор отримав новий урядове замовлення на виконання двох скульптурних груп для прикраси палацової пристані Адміралтейській набережній. Влітку 1833 Клодт виготовив моделі для проекту, і в серпні того ж року моделі були затверджені імператором і доставлені для обговорення в Академію мистецтв. Члени академічної ради висловили повне задоволення роботою скульптора і було вирішено виконати обидві перші групи в повному розмірі.
Анічков міст в 1850-х роках
Після цього успіху в роботі над цим проектом настала перерва, обумовлений тим, що Клодт завершував роботу над скульптурною композицією Нарвських воріт. Ця перерва закінчився в середині 1830-х, і робота над проектом була продовжена. Імператор Микола I, курірорвавшій проект пристані, не схвалив поєднання левів і коней. Замість Диоскуров на пристані були встановлені вази.
П. К. Клодт звернув увагу на проект перебудови Анічкова моста і запропонував поставити скульптури не на пристанях Адміралтейській набережній або на Адміралтейському бульварі, а перенести їх на опори Анічкова моста.
Пропозиція була схвалена і новий проект передбачав установку двох пар скульптурних композицій на чотирьох п'єдесталах на західній та східній сторонах моста. До 1838 року перша група була реалізована в натуральному розмірі і готова до переведення в бронзу. Раптово виникло непереборне перешкоду: раптово помер, не залишивши наступника керівник Ливарного двору Імператорської академії мистецтв В. П. Єкімов. Без цієї людини виливок скульптур була неможлива, і скульптор прийняв рішення самостійно керувати виконанням ливарних робіт.
У 1855 році в Літньому саду був відкритий пам'ятник А.А.Крилову роботи скульптора П.К. Клодта і архітектора Л.І.Шарлеман. Пам'ятник став користуватися надзвичайною популярністю у сучасників. Після його відкриття публіка обмацувала зображені на пам'ятнику в горельєфи фігурки тварин, героїв меногочісленних байок. Для охорони пам'ятки днем ??виставляли вартового, але до 1870 року частина фігур була сильно пошкоджена, тоді було прийнято рішення встановити чавунну огорожу на невисокому цоколі.
У 1887 році,...
