ча зазвичай викликає напругу в плечовій частині руки, отже, пов'язує руху по грифу.
Поряд з описаними двома основними формами тримання інструменту, Б.А. Струве вказує на наявність ряду проміжних форм, що диктуються тим, що у багатьох скрипалів поєднуються різні типові особливості будови рук.
Незалежно від того, яка форма тримання інструменту прийнята для даного учня, і педагог і учень повинні проявляти турботу про те, щоб, за образним висловом Л. Моцарта, скрипка не уподібнюватися "шматку дерева, всунути в руку ". Тримання інструменту в постійній точці опори повинно забезпечувати щільне і зручне його прилягання до шиї, ключиці і нижньої щелепи, стійкість його положення без зайвої напруги. Ступінь закріплення скрипки в цій точці опори не завжди буває однаковою: вона збільшується при низхідному русі руки (з верхніх позицій у нижні) і зменшується при переходах в верхні позиції. Хапальні рухи великого і вказівного пальців (у "Змінної" точці опори) слід прагнути звести до мінімуму. Всі руху при положенні скрипки в двох точках опори повинні бути вільні від зайвих зусиль утримати скрипку, а обидві точки опори повинні знаходитися в постійному і гнучкому взаємодії, що полегшує рухи руки як в межах однієї позиції, так особливо і при частих переходах з позиції в позицію. Чимале значення повинна мати також турбота і про те, щоб середня частина долоні не наближалася до шийки скрипки і тим більше не стикалася з нею, а згодом, при вивченні позиції, що не спиралася про обечайку. Потрібно стежити також і за тим, щоб кисть не відводять би далеко від шийки скрипки.
2.1 Подушечка
Як показує практика, в переважній більшості випадків підйом лівого плеча викликає зайву напругу в руці і сковує свободу в її рухах. Не випадково Л. Ауер рекомендує не тиснути плечем на нижню деку скрипки. Однак в той же час він вважає застосування подушечки, що замінює підйом плеча, "Поганою звичкою". p> З подібним поглядом погодитися не можна, оскільки для дуже багатьох скрипалів, мабуть, для більшості, подушечка є не тільки доцільним, але й необхідним засобом, що його усунення зайвих напруг, які викликаються підйомом плеча. Сам Л. Ауер, як і деякі інші великі скрипалі, в силу особливостей їх фізичної конституцією, не застосовували подушечку. Однак багато хто, в тому числі і кращі представники школи Л. Ауера, вдавалися до цього допоміжного засобу, використовуючи подушечки самих різноманітних фасонів і розмірів і навіть поперечні пластини, прикріплені до боків скрипки (широко поширені в даний час).
Своє негативне ставлення до подушечці Л. Ауер мотивував тим, що її застосування несприятливо позначається на звучності інструменту. Дійсно, якщо розмір подушечки великий і кладеться вона на кран піднятого плеча, то значна частина нижньої деки скрипки виявляється затиснутою, внаслідок чого звучання інструменту стає помітно приглушеним. Тому рекомендується застосовувати подушечку можливо меншого розміру і класти її ближче до ключиці і краю нижньої деки. Сенс використання подушечки саме в тому і полягає, щоб позбавити скрипаля від необхідності піднімати плече.
2.2 Підборідник
Значною мірою цьому ж сприяє винайдений Л. Шпора підборідник.
Основне призначення підборідника, як і подушечки, полягає в тому, щоб сприяти можливо більшої стійкості положення інструменту в постійної точки опори і в той же час звільненню граючого від зайвої напруженості, створюваної прагненням закріпити інструмент сильним натиском голови і підйомом плеча.
Цим не обмежуються гідності винаходи підборідника. Натиск нижньої щелепи на верхню деку скрипки приглушує її звучання; підборідник, закріплений лише у самих країв обох дек, оберігаючи інструмент від зайвого натиску щелепи, тим самим зберігає повноту його звуку. Необхідно також відзначити, що натиск підборіддя па подгріфнік викликає порушення ладу скрипки. Підборідник, в конструкції якого передбачений напівкруглий "місток" над подгріфніком, виключає можливість натиску щелепи, що викликає відтягування струн, і, отже, сприяє збереженню стійкості ладу інструменту. У той же час підборідник усуває можливе ковзання підборіддя по деці, і тим самим положення інструменту стає більш стійким.
Висота підборідника повинна бути такою, щоб скрипка разом з підборідником заповнила б, по можливості, весь простір між лівою стороною нижньої щелепи і ключицею. Тому кожному учню потрібно підібрати підборідник такий висоти і такої форми, які відповідали б і довжині його шиї і зовнішнім контурах будови його нижньої щелепи. У деяких випадках, у зв'язку зі будовою підборіддя граючого, буває доцільно згладити різко виступаючі місця підборідника, зробивши в ньому невелике поглиблення.
3. Постановка підборіддя і плеча
Однак зручні в усіх відношеннях підборідник і подушечка лише створюють с...
