і має в цьому відношенні певні переваги, все ж не може бути визнана доцільною. Подібне вихідне положення не є природним, так як не завжди забезпечує ту стійкість і в той же час свободу, які необхідні в процесі гри. Разом з тим неприродне положення, в якому перебуває граючий, не тільки викликає швидке стомлення, але з плином часу може призвести і до викривлення хребта.
Загальноприйнятим і найбільш доцільним можна вважати такий стан, при якому тяжкість вільного від зайвих напружень корпусу рівномірно розподіляється на обидві злегка розставлені ноги, а під час гри переміщається з однієї ноги на іншу залежно від емоційного стану граючого, Размахова рухів правої руки.
Крім деяких необхідних "допоміжних" рухів, пов'язаних з діяльністю рук, особливо правої, не можна не враховувати і природних рухових реакцій, що викликаються сприйняттям і переживанням музики, емоційним станом виконавця. Спроби насильницького придушення цих реакцій можуть згубно позначитися, в першу чергу, на виразності виконання, а також і на технічній його боці.
Саме тільки вказаний стан корпусу і положення ніг забезпечують найбільшу стійкість і свободу; воно виключає навіть саму можливість статичності, нерухомості тіла під час гри і сприяє усуненню зайвих м'язових напружень як при змінах позицій, гак особливо і при Размахова рухах правої руки.
Необхідно відзначити, що опора на обидві ноги сприяє, крім того, більш успішному усуненню досить поширеною поганої звички - "Відбивати такт" ногою. p> Слід, однак, застерегти від того, щоб природні рухи корпусу при переміщенні його ваги з однієї ноги на іншу не ставали б перебільшеними, що не супроводжували б кожен рух правої руки і не приводили б до розгойдування тулуба. Не можна не погодитися зі словами А.Ф. Львова, говорив про "природному, вільному положенні тіла" і різко критикував "всю потворність різних кривлянь". Під час гри він рекомендує "триматися вільно і спокійно, не показуючи ні телодвижением, ні особою напруги своїх зусиль ".
1.2 При грі сидячи
Слід торкнутися питання про становище корпусу і ніг при грі сидячи, так як в подібному становищі проводити частину занять не тільки можливо, але в деяких відносинах навіть корисно.
Деякими педагогами заняття сидячи чомусь допускаються насилу, хоча всім здається цілком природним, що скрипаль грає в оркестрі або в ансамблі (У тріо, квартеті та ін) тільки сидячи. А між тим тривалі систематичні заняття стоячи не можуть не гальмувати нормального фізичного розвитку молодого організму. Тому проведення деякої невеликої частини занять сидячи буде вельми корисним, особливо для дітей фізично слабо розвинених. Крім того, заняття сидячи сприятимуть усуненню таких поганих звичок, як ходіння по кімнаті і топтання на місці під час гри.
При заняттях сидячи не можна дозволяти спиратися на спинку стільця, так як це порушує свободу м'язів плечового пояса, спирає рухливість лопаток, що грає не останню роль у загальному руховому процесі, і тим самим змінює звичайні, нормальні умови гри. Крім того, опора про спинку стільця може негативно позначитися на активності учня. Тому сідати слід на край стільця або табуретки, висота яких повинна відповідати зростанню учня. Праву ногу потрібно відвести назад для того, щоб забезпечити вільний рух смичка на струні Мі.
2. Постановка лівої руки
Переходячи безпосередньо до постановки лівої руки, слід мати на увазі, що вона виконує одночасно дві різні за своїм характером функції: тримання інструменту та ігрові руху. Ці дві різні функції викликають у учнів на перших порах, а нерідко і досить тривалий час, внутрішнє роздвоєння.
Завдання педагога полягає в тому, щоб допомогти учневі знайти найбільш зручну постановку лівої руки, яка забезпечувала б стійке положення інструменту і в той же час свободу ігрових рухів.
Б.А. Струве встановлює в основному дві наступні найбільш характерні, типові форми тримання інструменту залежно від типового будови верхньої частини плечового пояса граючого:
1. Тримання скрипки переважно в одній, так званої "Постійної", точки опори, утвореною піднесеним плечем, ключицею і підборіддям (оскільки тримання інструменту в процесі гри в одній точці опори по суті неможливо). До такої форми тримання скрипки розташовують високі плечі, при яких необхідний підйом мінімальний. До подібної постановці можуть пристосувати свій організм і ті скрипалі, підйом плеча у яких не супроводжується напругою ("затискачем") мускулатури плечової частини руки (особливо двоголового м'яза).
2. Тримання скрипки в двох точках опори - на ключиці ("Постійної" точці) і між великим і вказівним пальцями ("Змінної" точці) - без підйому плеча. Ця форма тримання інструменту доцільна для скрипалів, у яких плечі похилі і у яких вимога тримати скрипку в одній точці опори при значному підйомі пле...
