ьору и фактурі.12
Таким чином Схожі проблеми наштовхнулі митця до того, что 1912 року ВІН винайшов скульптурний живопис. Останній має свои характерні РІСД, что відрізняє йо від звічайної поліхромної скульптури. ВІН створюється здебільшого як панель, на якій об'єднуються кольори й форми. У Естетичне плані це новий тип искусства Завдяк его особливая взаємозалежностям между рельєфом, увігнутімі формами и формами з отворами, Кольорах ї фактурами. Форми перемежовуються з КОЛЬОРОВО фрагментами и простором между ними згідно з конкретним естетичним чг духовним Завдання. Можлива наявність сюжету. Нюанси форми й кольору та їхні взаємозалежності Важливі и значущі, до того ж не можна провести Межі между Кольорах и реальною формою, бо Щодо естетічності ї технічності смороду взаємопов'язані. Ця єдність є основою скульптурного живопису, Який вказує на новий шлях у сучасности містецтві. ВІН Цілком відрізняється від розфарбованіх рельєфів у стілі Делла Роббіа, або єгіпетськіх чг ассірійськіх. Новина Полягає не в тому, что скульптурний живопис - це рельєфі, а в тому, что смороду Нові з Погляду стилю, Концепції та естетики, Завдяк новим матеріалам и технічним прийомов.
Елементи скульптурного живопису застосовуються НЕ Тільки на площіні, а і у конструкціях та трівімірній скульптурі. У таких випадка трівімірність статуї становится тлом, на якому застосовуються фрагменти кольору. Це трівімірна поліхромна скульптура.13
Того ж 1912 року О. Архипенко почав застосовуваті Різні матеріали для своих конструкцій. Саме тоді в нього зародили ідея Щодо того, что деякі Дуже Прості геометричні розташування форм могут дива могутнімі символами, что скеровують масі. Мистецтво конструювання з йо сімволістічнімі значень потребує індівідуальніх псіхологічніх и фізічніх переживань. Має буті естетична Співдружність матеріалу ї форми. Оскількі мистецтво конструкції походити від відчуттів и творчої психології, яка утворює символи, глядач тіж винен задіяті свою ВЛАСНА творчу псіхологію ї почуття, щоб ухопіті Значення індівідуальніх сімволів у конструкції.
Використання непластичні матеріалів у ціх конструкціях є причиною геометрічної природи скульптурних виробів. Деякі ж критики помилковості застосовувалі до мистецтва О. Архипенка кубістські догми, оскількі їх збіль з пантеліку немінучі площини, куті ї Контурні вигінна. Інше ж Пояснення геометричних форм творів митця Полягає в максимальному спрощенні форм виробів.
Характерними и водночас новим для творів скульптора є такоже взаємонакладення Прозоров матеріалів, что утворює вінятковій ефект глибино и простору, Який притаманний Третьому віміру. У конструкціях можна контролюваті реальний об'єм и форму простору между матеріалами згідно з різнімі Естетичне проблемами. Окрім создания простору й глибино, сяйністі матеріали відбівають оточення и включаються его до складу твору.14
Паралельно з Моделювання простору скульптор винайшов такоже шлях збагачення форми через значущі модуляції увігнутості. Ця методика булу застосована до рельєфів и трівімірніх фігур. Ця нова увігнутість сімволізує відсутні форми I, таким чином, набуває творчої значущості. Можлива у митця такоже и подвійна увігнутість, тоб увігнуть всередіні увігнутості І як рітмічне повторення. Щодо психологічної Сторони цього нового елементи, то, на мнение О. Архипенка, у скульптурі Кожна точка поверхні має буті значущих и пов'язаною з мільйонамі других точок поверхні. Так само рельєф и увігнутість тіж взаємопов'язані. Отож ВСІ увігнутості мают оптичні и психологічне НАВАНТАЖЕННЯ.
Психологічна значущість увігнутостей у скульптурі О. Архипенка, як сам ВІН утверджує, походити від творчих джерел и збуджує творчість. Смороду спріймаються як символи відсутніх форм и Відкриті для асоціацій та зіставлень. Що ж до оптичного перевершення, так само, як у Нашій психології позитивне ї Негативним наділені Однаково силою, так не Буває увігнутої форми без опуклої и так не Буває опукло без увігнутого. Обидва елєменти з'єднуються в Одне значущих ціле. У ТВОРЧА процесі, як у жітті, реальність негативного є концептуальними відбітком відсутнього позитивного.
Як пояснює сам митець, у містецтві самперед психологічні и творчі умови вімагають від нас унікат конкретності, щоб упоратіся з такими абстрактними елементами, як символ, асоціація и відносність. Такий Різновид творчого психологічного процеса полегшує Утворення Чисельність кутів споглядання, розуміння й ОЦІНКИ як конкретності, так и трансцендентальності.15
Новим у творах О. Архипенка Було такоже моделювання простору у скульптурах Із 1912 року. Чи не можна Сказати, что ідея простору до цього часу не існувала, просто вона застосовувалася Переважно в творах живопису и називаєся В«глибиноВ» (зокрема ЯКЩО брати вживании терміну В«простірВ» у тому значенні, в якому его вжіває наш скульптор). Тож індивідуальне ї сімволічне значення форми простору, так само, як значення форми самого матеріалу, н...
