е брав до уваги и Ніколи НЕ досліджувалося.
Ігноруючі традіцію, згідно з Якою скульптура ПОЧИНАЄТЬСЯ там, де материал торкається простору (мається на увазі! застосування простору як облямівкі вокруг масі), наш митець експеріментував Із протилежних ідеєю и дійшов висновка, что скульптура всі ж может почінатіся там, де простір оточує материал (тоб материал становится облямівкою вокруг ділянки простору). Ця Концепція моделювання форми простору грунтується самперед на сімволіці, духовності, асоціатівності та естетіці, что становится ТВОРЧА процесом подібно до психологічної реконструкції відсутнього предмета, что остался в пам'яті.
У цьом досягненні вбачається НЕ позбав практичне, альо ї духовне джерело як прісутності, так и відсутності чогось. Із психологічного Погляду І з Погляду Відчуття форма матеріалу є позитивною, бо ее можна відчуті, тоді як до простору Неможливо доторкнутіся, и ВІН у містецтві асоціюється з Царина метафізікі та з абстрактне. Можна Сказати, что О. Архипенка Зробив Найвищого Досягнення: Він Надав як матеріалу, так и простору сімволічне навантаження.16
Досить ВАЖЛИВО у містецтві нашого скульптора є конструювання творів у Прозоров плексігласі ї ! застосування Цілком других Принципів, чем Ті, що до нього застосовуваліся у роботі з кристалом. Митець корістується Товста листом цього матеріалу (Плексигласу) i вірізьбленімі формами з обох боків, встановлюючі їхню взаємозалежність таким чином, щоб здобудуть єдність форми в обох перспективах. ВІН отрімує трівімірність ПЛАСКЕ матеріалу або перекрученим площинах матеріалу в дійсності, або проектуючі ї вірізьблюючі фігуру в скороченні або перспектіві.17
Характерною рісою творчості цього скульптора є такоже Лірична лінія, якові можна порівняті з Довгим звуком однієї струни на японській інструменті, что назівається сумакото, и якові можна протіставіті нервово зіґзаґу перуанськіх малюнків на тканинах, что асоціюються Із джазовими Музик. У містецтві лінія як така являє собою знаряддя Утворення асоціацій у чисельно псіхологічніх Напрямки. Митець мотівує Цю новацію тім, что добір Лінії и Враження від неї зумовлені знанням и почуттям - Якщо не прямо, то через асоціацію.18
Альо чи не найвізначнішім відкріттям скульптора є Винахід, что ніні відомій под Назв В«АрхіпентураВ». Лише 1924 року, после Чисельність експеріментів Із технікою, у Нью-Йорку О. Архипенка винайшов новий метод зображення для відтворення реального руху на поверхні картин и Спеціальний апарат для їх Демонстрації. Архіпентура - це машина, яка справляє Ілюзію руху пофарбованого об'єкту, аналогічно повільному руху в кіно (запатентована 1928 року у сполучення Штатах).
Машина має форму скріні. Ее довжина та ширина - 3 фути на 7 Плівка. Запатентованая способ живопису застосовується, щоб здобудуть ефект руху. Електромеханізм у Нижній частіні апарату рухає Центральну раму назад і вперед, и тісячі фрагментів живопису Постійно з'являються на поверхні, утворюючі цілу картину. Не сюжет, а Зміни стають сутта и першоджерелом цього Винаходи. Ця машина експонувалася в 1928 н. в Галереї Андерсона у Нью-Йорку та в Новій школі СОЦІАЛЬНИХ Досліджень.
основному у новому відкрітті є трівалість годині и ШВИДКІСТЬ, что дають змогу усвідоміті характер и Зміст даного руху. У архіпентурі міра годині и Швидкості встановлюється згідно з рухом об'єкту на полотні, и їхнє співвідношення, поданих на полотні, что змінюється, Дає нам уявлення про об'єкт. Архіпентура володіє способами передачі на полотні конкретних змін трівалості и Швидкості и Завдяк цьом вона пов'язана з годиною и простором. Можна Сказати, что архіпентура В«малює годинуВ». p> Як пише сам О. Архипенка, архіпентура, як мистецтво взагалі, чи не має прямих зв'язків Із теорією Ейнштейна (хочай ВІН НЕ заперечує Найбільший ее Вплив на свой Винахід), альо вона здатн Передат РЕЧІ ВИЩОГО порядку, РЕЧІ, Які в ПЄВНЄВ аспектах, без сумніву, подібні до Теорії відносності, позаяк смороду мают Чотири вімірі.19
Отже, ми Бачимо, Що О. Архипенка - новатор у Великій сфере искусства, зокрема скульптури. ВІН вироб концепцію поступу через відсутність, яка пролягав у модулюванні увігнутості, простору, прозорості и їх відбітків у трівімірній скульптурі, конструкціях и скульптурному жівопісі. Ще его новаторство Полягає у філософсько-псіхологічному індівідуальному підході до свого искусства. Ті, что, здавай б, є традіційнім у творах других жанрів, митець переосміслював и по-своєму вікорістовував у своих скульптурах. Як видно з йо вітворів, ВІН надававши Велике значення сприймання своих творів, винаходи психологічні підході до свого мистецтва, Яке б віклікало у глядачів певні асоціації Завдяк сімволіці. Вісь у чому пролягав его новаторство. br/>
Традіційні Тенденції у творчості митця
Із попередня розділу видно, что почти вся творчість О. Архипенка - це суцільна новизна. Прото у его містецтві проглядаються и традіційні РІСД, зокрема українського наро...
