ся здебільшого неавторської суб'єктні форми оповіді, головним чином листи ("Небезпечні зв'язку "Лакло," Памела "Річардсона," Нова Елоїза "Ж.Ж. Руссо) і розповідь від першої особи ("Сентиментальна подорож" Стерна, "Сповідь" Руссо). Ці форми дозволяли найбільш природним чином повідомляти про внутрішній стан героїв, поєднувати правдоподібність (людина сам говорить про свої думки і переживання - ситуація, цілком можлива в реальному житті) з достатньою повнотою і глибиною розкриття внутрішнього світу.
Одне справа, коли література зображує однакові для всіх і тому схематичні прояви почуттів, емоцій і не іде далі, і зовсім інша - коли зображується, скажімо, ретельно індивідуалізований зовнішній мімічний штрих (Здригається верхня губа у Раскольникова, наприклад), причому не ізольовано, а в поєднанні з іншими формами аналізу, проникаючими в глибину, в приховане і не одержує зовнішнього вираження.
Зовнішні деталі використовуються лише як один з видів психологічного зображення - насамперед тому, що далеко не всі в душі людини взагалі може знайти вираження в його поведінці, довільних або мимовільних рухах, міміці. Такі моменти внутрішнього життя, як інтуїція, здогадка, пригнічувані вольові імпульси, асоціації, спогади, не можуть бути зображені через зовнішнє вираз.
Поступово освоєна літературою складність психологічного світу людини ускладнює і зображення зв'язку зовнішнього з внутрішнім. За одним тільки зовнішніми ознаками практично не можна визначити, що відбувається в душі героя, так як ці ознаки неоднозначні, можуть бути по-різному тлумачили. Взагалі зростає невідповідність між зовнішнім і внутрішнім станом, що часто використовується письменниками як особливий, своєрідний художній прийом, що підсилює гостроту становища або напруженість внутрішнього стану героя, відтіняє якісь особливості його внутрішнього світу.
У зовнішніх психологічних деталях є особлива форма психологічного зображення: портрет. У широкому літературознавчому побуті існує тенденція називати будь портретний опис психологічним - на тій підставі, що воно розкриває певні риси характеру, психології людини. Всякий портрет типовий (інакше він просто був би не потрібен в літературі), але не всякий психологичен. Тому нам представляється необхідним відокремити власне психологічний портрет від інших різновидів портретного опису. Наприклад, в портретах чиновників і поміщиків в "Мертвих душах" Н.Г. Гоголя нічого від психологізму немає. Ці портретні описи опосередковано вказують на стійкі, постійні властивості характеру, але не дають уявлення про внутрішній світ, про почуття та переживання героя в даний момент; в портреті проявлені стійкі риси особистості, які не залежать від зміни психологічних станів.
А ось протилежний приклад - Л. М. Толстой пише про П'єр: Змарніле обличчя його було жовто. Він, мабуть, не спав цю ніч ". Тут ми можемо за рисами обличчя героя судити про його психологічному стані. У Н.Г. Гоголя штрихи портрета прямо ув'язуються з авторськими характеристиками героя, із зазначенням на стійкі риси його особистості ("ведмідь" і "кулак" Собакевич, "дубинноголовая" Коробочка і т.д.) - А у Л.Н.Толстого деталі портрета пов'язані з іншими способами психологічного зображення. Так, у нашому прикладі портретний штрих оточений відтворенням думок П'єра та мають психологічний сенс деталями її міміки і поведінки.
Таким чином, психологічний і непсихологические портрети входять в різні стильові мікросистеми.
У психологічному оповіданні ми знаходимо багату систему оповідно-композиційних форм, за допомогою яких здійснюється зображення різних сторін внутрішнього світу, різних душевних станів. Перш за все, відзначимо значну роль, яку відіграє психологічний розповідь від третьої особи. Оповідання, яке ведеться "нейтральним", "Стороннім" оповідачем, володіє рядом переваг в зображенні внутрішнього світу, хоча в науковій літературі часто можна зустріти протилежне твердження, згідно з яким більш органічною формою психологізму є розповідь від першої особи. Подивимося, що ж дає нейтральне розповідь з боку в плані зображення внутрішнього світу.
перше, воно орієнтоване насамперед на таку форму психологічного аналізу, як авторська розповідь про думки і почуття героя. Це саме та художня форма, яка дозволяє автору без всяких обмежень вводити читача в внутрішній світ персонажа і показувати його найбільш докладно і глибоко.
Подія або вчинок читач сприймає вже не просто в їх прямому, об'єктивному сенсі, а як стимул або підсумок певної внутрішньої, емоційно-розумової роботи або як прояв певного душевного стану. Зовнішні деталі, звичайно ж, мотивують внутрішній стан героя, формують його настрій, впливають на особливості мислення - іноді прямо, іноді дуже опосередковано і побічно, але, як ми вже писали, зовнішня деталь не є провідним прийомом в психологічному зображенні, так як спогад, здогад, інтуїцію не можна зобразити через зовнішнє вираження. Зовнішні ...
