До ранку свічок ...
І струни співали ...
Лише сонце їх знайшло без сил
На чорному оксамиті ліжку
Зовні вірш поєднує в собі ознаки оповідання у віршах і драматичного діалогу. В«ОповіднийВ» план цієї ліричної п'єси (так Анненський називав вірші) намічений пунктиром дієслів досконалого виду: В«запалив ... взяв ... злив ... не погасив ... найшло В». Цікаво, що суб'єкт цієї низки дій позначений гранично загально, неконкретно: спочатку невизначеним займенником В«хтосьВ», а у фіналі - іменником В«людинаВ», майже настільки ж невизначеним в контексті твору. Сприйняттю читача чи слухача пропонується лише подієва рамка, мінімальна мотивування звучав у В«п'єсіВ» діалогу. p> В якості відповідності психологічних відносин світу речей у вірші використана винесена в заголовок пара В«Смичок і струниВ». Конкретність, речовинність цих предметів контрастує з крайньою хиткість людської присутності. Відбувається своєрідна інверсія відносин між суб'єктом і об'єктом: психологічні якості (здатність відчувати, думати, страждати) переносяться на предмети. Сигнал цього перевороту відносин - метафоричне використання слова В«ликиВ» по відношенню до скрипки: В«два жовтих лику, два сумовитихВ» при цьому асоціюються передусім з двома деками скрипки. p> Однак завдяки імпресіоністичній, летючої манері створення образу асоціативно слово пов'язується і з головними В«дійовими особамиВ» ліричного події - смичком і струнами, і - ширше - з будь-якими двома тягнуться один до одного істотами. Ліричний сюжет зосереджений на двох пов'язаних між собою предметах, але самі предмети витлумачені символічно, на них заснований психологічний паралелізм. p> В«РеплікиВ» образного діалогу фонетично і ритмічно віртуозно імітують дотик смичка до струн. Особливо виразні звукові повтори у словосполученнях В«нас требаВ» і В«ти та Чи, чи та В»: словникове значення цих слів ніби розчиняється в самій звуковій імітації гри на скрипці. У другій і третій строфах помітно переважання одно-і двоскладових слів: уривчастість слів протидіє ритмічної інерції чотиристопного ямба, насичує рядок сверхсхемнимі наголосами. Нерівна пульсація цих строф як не можна краще відповідає зворотно-поступальним рухам смичка і в той же час передає складний характер відображених у вірші рухів душі. p> Людина в поетичному світі Анненського жадає подолати свою самотність, прагне до злиття зі світом і з родинними йому душами, але знову і знову переживає трагічні переконування в можливості щастя. Череда тривожних питань, що звучать під другою - четвертою строфах, підтримує картину болісної роботи свідомості. p> На відміну від старших символістів К. Бальмонта і В. Брюсова, Анненський не може відмовитися від болісного В«світла свідомостіВ». В«Бути самим собою неможливо без того, щоб не приносити страждання іншому, - пише про етичну рефлексії Анненського сучасний дослідник. - Зіткнулися дві вищі в розумінні Анненського закону життя: закон свободи особистості і закон добра. Це зіткнення залишається в його поезії недозволеним В» 6 . p> Цілісність і подвійність для Анненського - два нерозривних якості існування людини у світі. Якщо гармонія асоціюється у нього з світом почуттів, з музикою, з польотом уяви, то зворотний бік медалі - роз'єднання - неминуче супроводжують світ раціонального знання, життєвого досвіду. Це стає двома внутрішніми мотивами аналізованого вірша. Момент граничного напруження між цими мотивами припадає на два останні вірша четвертої строфи. Вони пов'язані між собою контрастною парою ствердної В«такВ» і противительного В«алеВ». p> Найяскравіша сторона форми В«Змичка і струнВ» - його фонетична організація. Виняткова увага до звуковому складу слів, до вишуканих милозвучності, асонансами і алітерація - Загальна властивість символістської поезії. Але навіть на цьому общесімволістском тлі акустичні якості вірша Анненського виділяються вищим ступенем виразності. Багато в чому завдяки тому, що звучання його лірики неотторжимости від руху сенсу. p> Першочергова роль в звуковому ансамблі вірша належить гласним В«оВ» і В«уВ» (ударним в словах заголовка). Характерно, що логічні акценти в першій строфі припадають саме на ті слова, в яких ударними поперемінно опиняються ці два голосних звуку (В«важкий, темнийВ», В«мутно-лунниВ», В«стількиВ», В«струниВ»). Асонанси на В«оВ» і В«уВ» складають пунктирний звуковий візерунок усього вірша і створюють відчуття болісно народжується гармонії: вони ніби відкидають один на одного свої фонетичні тіні. Завдяки двом В«сольнимВ» звуковим партіям вірш рухається до своєї емоційної кульмінації в передостанній строфі. Вона, ця кульмінація, підготовлена ​​римою В«досить - болячеВ» і останнім у вірші сплеском фонетичної активності звуку В«оВ» в ланцюжку слів В«Смичок все зрозумівВ». На цьому звуковому тлі підсумкове пару слів В«музикаВ» і В«мукаВ» виробляє враження траурного контрасту, підтриманого у фінальній стр...
