- перш звичайним і порожнім, нині ж настільки багатозначним його ім'ям В» 4 . p> Сучасні дослідники часто говорять про поетичному стилі Анненського як про психологічному символізмі. Джерелами символізації для поета часто служили конкретні деталі сучасної йому цивілізації (дахи будинків, плити тротуару, перон залізничного вокзалу, станційний сторож) або подробиці камерного побуту (маятник, балкон, рояль, скрипка). Ці та подібні їм образи речей присутні у віршах Анненського не стільки в результаті докладного опису предметів, скільки у формі мінливою мозаїки окремих рисок, пунктирно позначають об'єкт зображення. p> Ця особливість образотворчої манери Анненського нагадує про імпресіонізм і зближує поета зі старшими символістами. У пейзажних замальовках імпресіоністичний стиль Анненського проявляється у використанні різноманітних відтінків кольору, під увазі до мінливим, ледь вловимим станам природи, що відображає летючі внутрішні стани особистості. З імпресіоністичні стилем прийнято пов'язувати і виняткову увагу поета до звукового потоку вірша, велика кількість милозвучності, різноманітних за формою фонетичних повторів, різноманітних способів ритмічного збагачення вірша. p> В основі композиції як окремих віршів Анненського, так і його збірки лірики В«Кипарисовий СкринькаВ», - Принцип відповідностей всіх речей і явищ. Читачеві пропонується свого роду поетичний ребус: потрібно вгадати, як пов'язані потрапили в поле зору ліричного героя речі з його настроєм і між собою. Однак така композиційна структура не має нічого спільного з прагненням містифікувати, спантеличити читача (як це було, наприклад, в ранніх віршах В. Брюсова). Справа в тому, що ліричний герой сам занурений у складні роздуми про В«осоружних ребусі буття В», він ніби розгадує власні алогічні відчуття. Тому так велика у віршах Анненського роль умовчання, коли поет дає В«нам відчути невимовне В»; тому вірш часто будується на складному візерунку іносказань (Метафор і перифраз). p> Індивідуальність ліричного стилю Анненського позначилася і в різноманітності його поетичної лексики. Поряд з традиційною для поезії лексикою він використовував такі різнорідні лексичні пласти, як філософська термінологія і В«буденнеВ» слово; галліцізми (запозичення з французької; особливо любимо поетом слово В«МіражВ») та просторічні обертів (В«ну-каВ», В«де вжеВ», В«кому жВ» і т. п.). За масштабами лексичного поновлення поезії новаторство Анненського може бути зіставлено з досягненнями його великого попередника М. Некрасова. p> Новизна поетичного стилю Анненського, що позначилася насамперед у заміні абстрактних понять їх речовими еквівалентами, доданні символу якостей предметного слова, - ця новизна зумовила проміжне положення поета між поколіннями символістів і акмеїстів. У поезії срібного століття Анненський зіграв роль посередника між символізмом і постсимволистского течіями (його спадщина стала одним з джерел поетичних стилів А. Ахматової, О. Мандельштама, В. Маяковського). Мандельштам називав Анненського В«першим вчителем психологічної гостроти в новій російській ліриці В», вплив якогоВ« позначилося на подальшій російської поезії з надзвичайною силою В». br/>
Аналіз вірша В«Смичок і струниВ»
Вірш В«Смичок і струни В», за свідченням мемуаристів, було одним з найулюбленіших створінь І. Ф. Анненського. Будучи за віком набагато старший за всіх інших поетів нових течій, він не любив демонстративних проявів емоцій і зазвичай добре приховував свої почуття під маскою академічної коректності. Однак беручись за читання В«Змичка і струнВ», поет не міг зберегти буденного тону, притаманного йому при декламації власних віршів. p> В«... надривно голосом, майже перестаючи володіти собою, вимовляв Анненський: В«І було мукою для них, що людям музикою здавалося ... В»5 - згадував С. Маковський. Очевидно, цитована мемуаристом рядок сприймалася самим автором як емоційна кульмінація, як смислове ядро ​​вірша:
Який важкий, темний бред!
Як ці понад хмари мутно-лунни!
Торкатися скрипки стільки років
І не впізнати при світлі струни!
Кому ж нас треба? Хто запалив
Два жовтих лику, два сумовитих ...
І раптом відчув смичок,
Що хтось взяв і хтось злив їх.
В«О, як давно! Крізь цю темряву
Скажи одне: ти чи та, чи та? В»
І струни ласти до нього,
Брязкаючи, але, ласти, тріпотіли.
В«Не правда ль, більше ніколи
Ми не розлучимося? досить? .. В»
І скрипка відповідала так,
Але серцю скрипки було боляче.
Смичок все зрозумів, він затих,
А в скрипці луна все трималося ...
І було мукою для них,
Що людям музикою здавалося.
Але людина не погасив
...
