дерев незміряні займища", зрозуміло, что йдет НЕ Тільки про дитячі пригоди, а й про життєвий шлях, де море - світла мрія. Мешканці довкілля, рідного хлоп'яті, поважають его устремління: "Шепочуть кущі будяків:/Сей хлопчик до моря іде,/До невісного моря! /І всі завмірає вокруг ".
Про ті, что хлопчик побачим-таки море, оповідає Другая поезія збіркі "Вересень": "Був я в південній земли, де шумлять евкаліпті сріблясті,/Плюскіт морської води Тіло моє обіймав ". Тут Південне море, як и північні Ліси, позбав увіразнює відданість серця інакшому, рідному довкіллю, отчіні.
Море таборі рідним лірічному героєві В.Свідзінського после смерти. Уявляючі свой посмертні годину, ВІН после того, як згасни ненадівляній світ, бачіть собі гранітом над морем:
Не буду як лист поселення,
А буду як сонній граніт
Ні як травинка, позбавлено слова, Над гомоном вод невпокійніх. Процітованій вірш "Настане день мій сумний" завершується ЦІМ спокійнім прозіранням за смерть. Чім близьким поетові обрана ним для свого посмертного продовження скеля над морем? Передовсім Мовчаном. На питання "чому?" Відповідь такоже дано: "Замкнена в мовчанні важкім. /Зіллюсь з невіразною Мислі/У велікім усім ... ". Мовчаном и філософська думка - це достеменні РІСД суб'єктного "Я" лірікі В.Свідзінського, їх МАЙСТЕРНЯ віраж у образі моря й Камінного берега над ним.
Завершує маріністіку збіркі "Вересень" поезія, присвяч П.Тічіні, - повна музики, світла, нюансованого почуття, вона нагадує картини імпресіоністів. Наведемо Повністю текст цієї мініатюрі-імпресії:
Як білий привид, зняла гори,
Печаль оберну в тінь золоту,
І повно БЛІСКОМ в небесній сині. p> порінов в шемріт морської ріні.
І кипариси немов прозорі,
Десь мулі близьким, дзвіночки чую.
Печаль оберну в тінь золоту
І кипариси сіяють ніні. br/>
звукові анафору в обох строфах, велика літера І, что нагадує кипарис, звуконаслідування морської ріні, Вишукана нестягнена форма прикметники увиразнюються НЕ Тільки мікрообразі, а й перебіг почуттів. Рядок, что віражає пом'якшення, об'єктівацію и філософізацію печалі, обрамлює другу строфу и є ключовими для розуміння імпресії. Море тамує печаль, естетізує НЕ Тільки довколішні предмети, а й Людські переживання.
У збірці "Вересень" відбувається Розвиток образу моря, ВІН з'являється в різніх площинах художнього простору, втілює спогади, мнение, нюанси почуттів, вияви підсвідомості, Враження, Передчуття.
У збірці "Медобір" (напісаній у 1924-1936 pp. и найповніше реконструйованій Є.Соловйов у названому Вище двотомніку) В.Свідзінській додає новіх барв образу моря, зокрема іронічної. Автор прагнув війт за Межі традіційніх для І літературної маріністікі мотівів; уважности пріглядаючісь до нового для себе простору, передавав свое Неповторний его сприйняттів.
Іронією перейнято вірш "Вібігає на море човен "[6, 181], написань Із Використання ЕЛЕМЕНТІВ малярського стилю, притаманних побутово-прикладному Мистецтво. Причина Такої стілізації відкрівається автором позбав в Останній строфі вірша. Малюнок наповненій екзотізмамі: море, човен - "Такі вігіністі грудей ", пальми, бакланів, Китаєць -" в руках вудочка тростинового ". Автора Трохи смішіть ця дивина, протікання в нього, поета Зажурилась, даже насмішка сусідіть Зі смутки:
А Чомусь ВІН сумний, Китаєць.
Загадався, забув про Вудка
Вірінає дельфін Із моря:
Кітайче, не вимагає смутку.
цею вірш розташовано у збірці поряд з іншімі, такоже написанні з використаних ЕЛЕМЕНТІВ казки. Автор ретельно и продумано укладають Власні Поетичні збіркі, пов'язуючи твори ПЄВНЄВ логікою. Тож и аналізованій маріністічній текст напівдітячій, бо має різніх адресатів - и доросли, до Якого спрямована Іронія, і дитина, якові зацікавіть екзотика.
Секрет спрощена-екзотічного малюнки и смутку, у ньом Закладення, розкрівається через побутову деталь: Китаєць - "Юний, тоненькі вуса "-! невільній, бо "Прімальованій до фаянсу/Чієюсь рукою зловтішною ". І Описано чайну чашку або тарілку з Морською малюнком на ній, Зроблено це поетична оригінально, з акцентовані моментом гри та замілувано віпісанім МОРСЬКИЙ пейзажем.
Екзотізм як один з естетичних Принципів поетичної маріністікі В.Свідзінського поєднано з містічнім мотивом. Море для автора філософської лірікі - Межовий простір, найтісніше пов'язаний Зі струмуванням першої до смерти. Це виразно презентує твір "падає місто в імлісте море", де Вже перший рядок образно віражає поглинання годиною Усього, наявного у просторі.
Балада-катастрофа опісує затоплення стародавнього міста. Роль моря и в збережений НЕ стількі вбівча чг руйнівна, Скільки поглінальна. Море забирає все, что є в городе:
Тонути у морі башти, мечеті,
І пальм рівностанніх Високі намети
прадавні брами, рубчасті доми,
нікнут в ту...
