ї довжини, причому довгі паузи зустрічаються досить часто. Внутрішні межі визначаються семантичної або синтаксичної категорією. Яскравим прикладом використання високого низхідного тону в цілях підвищення емоційної напруги є уривок з оповідання В«The Black CatВ» Едгара По, який представляє собою, з одного боку, монолог героя, з іншого боку, характеризується емоційністю, властивої розмовній мові:
One day, in cold blood, I tied a strong rope around the cat's neck, and taking it down into the cellar under the house I hung it from one of the wood beams above my head. I hung it there until it was dead. I hung it there with tears in my eyes, I hung it because I knew that it had loved me, because I felt it had given me no reason to hurt it, because I knew that my doing so was a wrong so great, a sin so deadly, that it would place my soul forever outside the reach of the love of God!
Як ми бачимо, в даному уривку основними ядерними тонами є високий спадний тон, низький висхідний тон і низький спадний тон. Причому до кінця фрагмента частка високих висхідних тонів поступово зростає, завдяки чому збільшується і рівень емоційності. Також цьому сприяє вживання другорядних підйомів (... a wrong so great, a sin so deadly ...) Широко використовується логічне наголос (I hung it ...; ... because ...). Темп мовлення в середньому повільний. Причому швидкість вимови помітно падає саме наприкінці, щоб підкреслити весь жах героя розповіді, що усвідомив значення скоєного.
В§ 3. У даному параграфі ми розглянемо особливості діалогу в декламаційному стилі. При читанні діалогу, що представляє собою мова героїв драматичного твору, роману чи оповідання, слід враховувати, що інтонація діалогу відрізняється від інтонації оповідної прози. Також не варто забувати і про відмінності декламационного діалогу від діалогу природного. Вплив таких важливих для розмовного діалогу факторів як реплицирования, переривання слабшає в декламаційному стилі. Інтонація при читанні діалогу повинна нагадувати реальну мову, але не збігатися з ній повністю. Це щось інше, ніж інтонація реального діалогу. Інтонація при читанні діалогу піддається деякої зміни, яке дозволяє максимально наблизити її до інтонації реального спілкування. Іншими словами, інтонація піддається стилізації. Стилізація розмовної інтонації означає використання тільки найбільш значущих інтонаційних особливостей реальної мови. Наприклад, ірландський акцент, застосовуваний актором на сцені, завжди є стилізацією, так як, не будучи абсолютно точним відтворенням акценту справжнього ірландця, він буде лише набором фонетичних особливостей, достатнім для створення враження ірландської мови.
В§ 4. Тепер, визначивши основні відмінні риси декламационного діалогу від інших функціональних форм мови, ми перейдемо до розгляду фонетичних його особливостей. Що стосується пред'ядерной частини синтагми, то варто звернути увагу на те, що і низький, і високий предтакт (частина шкали до першого ударного складу) може поєднуватися з будь-яким різновидом висхідних і низхідних шкал. Широко використовуються як прості так і складові ядерні тони. Особливо варто згадати низхідно-висхідний тон, який більш частоти в озвучуванні діалогічних текстів, ніж у реальній бесіді. Тон більшості висловлювань підвищений і діапазон широкий за винятком випадків, коли мета мовця вимагає зворотного. Загальна швидкість проголошення при читанні нормальна або знижена в порівнянні з природною промовою, і ритм в результаті більш рівний і правильний. Паузи є виключно або розділовими, або з'єднувальними, таким чином, місце розташування внутрішніх кордонів завжди семантично або синтаксично передбачувано. Мимовільні паузи НЕ характерні, якщо не використовуються навмисно для стилізаційних цілей. Щоб вибрати інтонаційну модель для певного висловлювання потрібно взяти до увагу авторські вказівки на стиль прочитання тексту (наприклад, коментарі драматурга і вказівки до постановки). Більше того, необхідно враховувати соціальний стан героя, його освіта, відносини між ним та іншими персонажами і екстра-лінгвістичний контекст в цілому. Це особливо важливо в романах і оповіданнях, де авторські вказівки рідкісні.
Глава 3. Стилізація в сценічної мови
В
В§ 1. У цьому параграфі ми розглянемо існуючі підходи до розуміння стилізації в сценічної мови та літератури. Звернемося спочатку до точки зору театральних режисерів. Стілізаціонную методи театральних режисерів і драматургів виявляли і виявляють себе в широкому спектрі між двома полюсами. Для одного з них релевантний археологічний, реставраційний метод, характерним прикладом якого можуть служити сценічні досліди Старовинного театру (1907-1908, 1911-1912). Озброївшись ретельно зібраними науковими знаннями про стілізуемий епосі і цілком утопічною ідеєю про відродження театрального золотого століття, зачинателі цього театру намагалися повернути історичне минуле в сучасність, щоб заразити їм живе життя і тим сам...
