віть фонетичних елементів. Фрагмент однієї з декларацій "Слово як таке": "Живописці Будетляни люблять користуватися частинами тіл, розрізами, а Будетляни речетворца розрубаними словами та їх химерними хитрими сполученнями (заумний мова) "(Агеносов, 49).
Експерименти по створенню "зарозумілого мови "полягали, зокрема, у використанні звуків як самостійно значущих одиниць мови кожен з них, на думку речетворца, володіє певною семантикою. Наприклад, самий радикальний "зарозумників" А.Кручених пропонував замість нібито "Захватаєв" слова "лілія" сконструйоване і слово "Еуи", сяюче, як йому здавалося, первісною чистотою. Нове ставлення до слова як до конструктивного матеріалу призвело до активного створення неологізмів і окказионализмов, переразложенію і новому з'єднанню слів (В. Хлєбніков, В.В. Маяковський). p> В.Хлєбніков так пояснював хитромудрих поезію: "Якщо розрізняти в душі уряд розуму і бурхливий народ почуттів, то змови і заумний мову є звернення через голову уряду прямо до народові почуттів ... Втім, я зовсім не хочу сказати, що кожне незрозуміле творчість чудово. Я маю намір сказати, що не слід відкидати творчість, якщо воно незрозуміло даного шару читачів "(Баевскій., 223). Прикладом звукопису і кольорописі є вірш Велимира Хлєбникова:
Бобеобі співалися губи,
Вееомі співалися погляди,
Піеео співалися брови,
Ліееей співався вигляд,
ГЗІ-гзі-гзео співалася ланцюг.
Так на полотні якихось відповідностей
Поза протягу жило Особа. p> Спробуємо уявити обличчя людини і стане зрозуміло, що: Б - червоний (губи), В - блакитний (очі), П - чорний (Брови), Л - білий (вигляд); ланцюг на обличчі - зуби. Так з певних асоціацій кольору і звуку складається образ.
Синтаксичні зміщення виявлялися в порушенні законів лексичної сполучуваності слів (винаході незвичних словосполучень), відмову від розділових знаків. Робилися спроби вісті "телеграфний" синтаксис (без прийменників), використовувати в мовної "Партитурі" музичні та математичні знаки, графічні символи. p> Як правило, поети "Гілеї" були обдарованими художниками. Вірші для них були не тільки словесним текстом, але і елементом графічного оформлення книги. Звідси різноманітні експерименти з фігурним розташуванням слів і частинок слів, використання різнокольорових та різномасштабних шрифтів (видання вірша на шпалерного папері, розташування рядків "Драбинкою", виділення особливими шрифтами окремих епітетів, внутрішніх рим, головних слів). Установка на смислове зміщення помітно в нестиковці сусідніх строф, прагненні "вивернути" сенс, підставляючи на місце подразумеваемого слова протилежне йому за змістом. Часто смислової зрушення досягався прийомом реалізованої метафори, коли алегорія прочитувалося буквально.
Таким чином, ми бачимо, що саме "срібний вік" з його "революційними" ідеями з'явився сприятливої грунтом для створення не тільки нових слів, а й нової поезії в ім'я мистецтва майбутнього. "З фонетичних і графічних уламків" віджилого "," архаїчного " російської мови з'явилися казна-звідки деміурги нового слова намагалися конструювати нечувані досі словесно-звукові і словесно-графічні світи ". (Сер.Век як отраж. револ., Москва № 2, З 219-220).
Найбільш цікавим, на наш погляд, в цьому плані з'явилася творчість Велимира Хлєбнікова.
1.3. В.Хлєбніков - Творець нової мови. p> Біографія багатьох поетів срібного століття сполучені з легендою. Легенда про Велимир Хлебникове - це історія людини, що сприймає світ очима дитини і дикуна (за визначенням Ю.Тинянова), людини бездомного, не від світу цього, поневірявся по країні з вузликом-наволочкою, набитою неудобочітаемимі (за визначенням М. Кузміна, "Геніально-божевільними") "творіннями". (Рус літ сер століття, 325). p> В якості псевдоніма він вибрав ім'я Велимир - володіє, повелевающий світом. І він сам створював цей новий світ. В.Хлебникова хотілося, щоб майбутній світ жив без кордонів і держав, тому він заявляв: "наша мета - загальний письмовий мову, загальний для всіх народів третього супутника Сонця, побудувати письмові знаки, зрозумілі і прийнятні для всієї населеної людством зірки, загубленої в світі ". (Творч. Поетів рус заруб, 38). p> В.Хлєбніков виник під заклик кинути Пушкіна з корабля сучасності. Він відмовився від гармонійного літературної мови, від силлаботонічеськом віршування. Не прийняв на віру ні одного слова і жодного звуку, поставився до мови і до вірша як до неготовою, живої субстанції, переглянув і перебудував поетичну фоніку, лексичний запас, словотвір, морфологію, синтаксис, способи організації сверфразових одиниць і цілого тексту. У своєму новаторстві Хлєбніков через голову Пушкіна охочіше звертався до традиції Ломоносова і його послідовників. Одночасно він вдивлявся в майбутнє і мріяв, що народ створить мову, який буде ставитися до сучасного, як геометрія Лобачевського до ге...
