літературній критиці: моралізаторський, психоаналітичний, соціологічний, формалістичний і міфологічний. На рубежі століть за вивчення спадщини Діккенса приймається Генрі Джеймс, відомий в літературних колах не тільки як талановитий американський прозаїк, а й як великий теоретик роману, автор концепції "точок зору", на яку згодом спиралися представники семантичного напряму "нової критики". Г.Джеймс віддавав перевагу вивченню формальних сторін роману, майстерності його побудови. Критик підкреслює "наївність" і "несвідомість" Діккенса, відсутність в його творах елементів теоретизування і самоістолкованія. У подібному ключі оцінює творчість Діккенса і англійська письменниця Вірджинія Вульф, критика якої була і її постійним і професійним заняттям. Використовуючи естетичний підхід до аналізу творів письменника, що відстоює самоцінність літератури, В.Вульф, що вивчає зв'язок емоції і форми її вираження, знаходить книги Діккенса примітивними, вульгарними і безформними, що не представляють особливої цінності з точки зору розвитку роману по лінії завглибшки-психологічного зображення людських відносин. p> На початку 20 в. в Англії зародилася рітульно-міфологічна критична школа, основоположником якої був Дж.Фрейзер. У США інтерес до міфу став проявлятися ще в 19 ст., Однак, перші міфокрітіческіе дослідження в літературознавстві цієї країни пов'язують з появою робіт К.Юнга. Представниками англійської міфологічної школи була розроблена концепція ритуального походження культури, героїчного епосу, казки, античної культури і роману. В її основу була покладена теорія Дж.Фрейзера про виникненні міфу з сезонних ритуалів. Міфокритики Америки, зокрема Н. Фрай, фактично зрівнюють літературу і міф, зводячи тему будь-якого художнього твору до її першооснови. З цих позицій критики міфологічної школи розглядають роман Ч. Діккенса "Олівер Твіст" . Сюжет про знайду вони ототожнюють з темою, розробленою Еврипідом, яку, у свою чергу, зводять до міфів про Персея і Мойсеї, таким чином пояснюючи витоки твору. p> Якщо для англійського літературознавства початку 20 в. характерна велика кількість робіт, що містять біографічні відомості про Діккенса, то в європейської - німецької, зокрема, - критиці домінує формалістичний підхід до вивчення спадщини знаменитого англійського письменника 19 в. Німецькі дослідники розглядають лише окремі проблеми (художні прийоми, стиль розповіді), проводять класифікацію жіночих і дитячих образів, акцентують увагу на особливостях Діккенса як педагога, криміналіста, автора окремого твору, але не дають розбір творчій системі письменника в цілому. Робіт, що піднімають питання про соціальний зміст романів Діккенса, в німецькому літературознавстві значно менше, але і такий тип дослідження з'являється в кінці 19 - початку 20 ст. в роботах Аронштейна, Вюлькера, Вебера. p> У літературній критиці Франції почала 20. Діккенс кваліфікується як "наївний" реаліст і гуморист, автор, якого відповідно з його переконаннями, симпатіями і характером творчості зараховують до простонародним письменникам. Називаючи Діккенса одним з найбільших письменників вікторіанського періоду, французькі критики знаходять його реалізм спрощеним до вульгарності. p> Протягом другого десятиліття 20 в., в роки першої світової війни не припиняються нападки на Діккенса. Його проголошують автором, чиї твори втратили своє значення для сучасності. Саме в цей час відбувається повний розрив з вікторіанської епохою. Про це заявив у 1918 Литтон Стрегі у своїй книзі "Знамениті вікторіанці" . p> Поворот в поглядах і настроях по відношенню до мистецтва письменників 19 в. намітився на початку 30-х рр.. Багато літературознавців вважали за необхідне переглянути спадщину вікторіанців, виходячи з соціально-історичних особливостей 19 в. Висновок, який зробили дослідники, полягав у наступному: час правління королеви Вікторії була не настільки спокійним, як здається з першого погляду. Письменники цього періоду стикалися з труднощами не менше серйозними, ніж читачі 20 в., проте їх не покидав оптимізм і віра в усунення несправедливості. p> У 30-і рр.. 20 в. вагомо заявляє про себе марксистська критика, пояснювала всі процеси в мистецтві впливом економічних умов і розглядала творчість з позицій класової боротьби. Одним з найбільш відомих англійських критиків-марксистів є Ральф Фокс, чиї статті з'являються в пресі з 1928 р. Його основна літературознавча робота "Роман і народ ", опублікована в 1937 р., містить матеріали дослідження творів найбільш видатних авторів. Розглядаючи творчість письменників "Нереволюционной" епохи (19 ст.), Р. Фокс, відзначаючи геніальність Діккенса, дорікає останнього в тому, що той не побачив справжнього героя свого часу - що бореться пролетаря. Представник цієї ж критичної школи Дж.ДЖЕКСОН розглядає творчість Діккенса як письменника-радикала. Він намагається довести, що за певних умов той міг би стати комуністом.
У середині 30-х рр.. 20 в. розвиток отримує традиція ...
