ий, тональність - похмура, песимістична. (Уявіть собі сумовитий і безвихідний постапокаліптічний світ В«Божевільного МаксаВ» і В«біжить по лезуВ», світ жорстокості і бруду, світ вуличних банд і самотніх сердець, єдиний вихід з якого-кіберпростір.) Герої - часто такі покидьки, що і героями їх назвати язик не повертається. Панк рух поставило під сумнів всі цінності людського життя і самого існування. Техніка - для них знахідка, вона провісник смерті. Розібратися в назвах і призначення потужним потоком обрушуються на голову читача приладів і пристроїв практично неможливо - це, мабуть, має відповідати реаліям повсякденного життя, за один день якої, як відомо, сучасна людина поглинає більше інформації, ніж народжений у сімнадцятому столітті за все своє життя.
Виходом з такого світу є кіберпростір, світ, який змінюється від бажання самого людини, її свідомості - віртуальна реальність.
Центральним для кіберпанку є поняття "віртуальної реальності" [6] ("кіберпростору", але визначенню Гібсона [7]) - Якогось уявного світу, що знаходиться всередині комп'ютерних, куди людина може проникати (природно, не фізично, а ментально) за допомогою наркотиків або спеціальних пристосувань. Людина, що прийняв наркотик, потрапляє в інший світ, незалежно від його бажання. Тобто фізична оболонка, (тіло) залишається сидіти перед комп'ютером, тупо дивлячись в миготливий екран, а душа (само свідомість людини) в цей час подорожує по безкрайніх просторах мережі. Віртуальна реальність - мова нашого сьогоднішнього знання про світ. Кіберпростір в літературі кіберпанки - завойовує реальне, матеріальне. Це матеріалізація нашої свідомості. Це утопія сьогодні стала реальністю. Кіберпанк - це романи про комп'ютери та В«задзеркалляВ», проникнення в яке тепер стало можливо. Саме про цю реальність він розповідає, і про настанні якої ця література оповідає. p> Якщо ж говорити про суто літературних особливостях кіберпанку, то, звичайно ж, він багато почерпнув з того, що напрацювали фантасти попередніх поколінь - Альфред Бестер, Семюел Ділені, Джон Браннер, Джон Варлі, Філіп Дік, Джон Г. Баллард, особливо, Вільям Берроуз (якщо, звичайно, останнього можна назвати фантастом). З інших його характерних рис можна перерахувати жорстке тріллероподобное побудова сюжету, багато чого перейняв від "чорних детективів" Реймонда Чандлера і Дешіла Хеммета. Рубаний стиль викладу, своєрідна мова героїв, сконструйований з вуличного і молодіжного сленгу, активне використання слів з інших мов - насамперед японського та російського, ну і, звичайно, сучасну наукову і технічну термінологію. Тут, втім, слід зробити застереження. Гібсон, коли писав перші свої твори, з комп'ютерами, так само як і з іншими атрибутами "хай-ТЕХА" (4), був знайомий, що називається, лише вприглядку. Вперше за комп'ютер він сів тільки в другій половині вісімдесятих, вже будучи лідером сучасної фантастики, так, до речі, і до цього день більшу частину своєї роботи здійснює не на комп'ютер...
