праву руку.
4. ТЕХНІКА ПЕРЕХОДІВ
Основним положенням для техніки переходів є те, що в переходах на великі відстані бере участь вся рука в цілому; спроби здійснити зв'язок між позиціями, наприклад, одними пальцями, без участі рульового руху ліктя або без допомоги кисті, в переважній більшості випадків не призводять до належним результатами і ускладнюють процес переходу. Для оволодіння свободою руху в переходах потрібно розвивати не тільки тонке м'язове відчуття, а й уміння розбиратися в тому, якою має бути ступінь активності кожної з частин руки в загальному русі, скоюване рукою в Залежно від відстані між позиціями і від музичного характеру переходу.
Так, часто можна спостерігати, що при В«стрибкуВ» граючий, зосередивши свою увагу на верхньому звуці, на який важко В«ПотрапитиВ», мимоволі акцентує його. Наприклад, при виконанні каприса № 18 Н. Паганіні кожен перехід у високі позиції супроводжується зазвичай хибним акцентом на верхніх Терція.
Ці акценти виникають і тому, що грає, внаслідок загального напруги при стрибку мимоволі В«допомагаєВ» собі правою рукою, і тому, що рульове В«РазмаховаВ» рух ліктя лівої руки за тією ж причини здійснюється різко і притому в самий останній момент, перед переходом або під час його.
Ясне уявлення про необхідної в даному випадку гучності звучання верхніх терцій, загальне відчуття свободи і поступова завчасна підготовка положення ліктя допоможуть уникнути помилкових акцентів і зроблять можливим вільний перехід. У тих випадках, коли чергуються верхні і нижні позиції, лікоть повинен займати як би середнє положення між ними, він повинен бути готовим для гри і в тих, і в інших позиціях, щоб полегшити подолання стрибка, В«зблизившиВ» відстань між крайніми позиціями.
У роботі над переходами слід враховувати не тільки В«рульовіВ» руху ліктя, а й безсумнівно мають місце руху його по вертикалі - вгору і вниз. Ці рухи, змінюючи рівень скрипки, негативно позначаються на якості звучання. Так, під час переходів лівої руки з верхніх позицій в нижні зазвичай спостерігається помітне, а при великих перегонах різке опускання скрипки, що неминуче тягне за собою зісковзування смичка на гриф. Для усунення цього недоліку, при низхідному переході, вірніше при підготовці до нього, слід зробити відповідне невелике поправочний рух, направивши лікоть вгору, і тим самим забезпечити нормальне положення інструменту.
Важливе значення в оволодінні технікою переходів має також ступінь сили натиску пальців на струну. Зайвий натиск пальців безсумнівно перешкоджає вільним переходам. З цього приводу Л. Ауер говорив, що пальцем В«ніколи не слід тиснути вниз з такою силою, щоб утруднити перехід в наступну позицію В». Розглядаючи переходи, зокрема першого і другого пальців, з верхніх у нижні позиції, Л. Ауер писав: В«Спускаючись до першій позиції, перший палець не повинен залишати струни протягом цього руху і повинен твердо стояти на місці, в той час як...
