другий палець, який тримається по можливості ближче до першого, повинен бути готовий зайняти місце останнього в першій позиції настільки швидким рухом, щоб glissando стало немислимим В».
Це правило він вважав незмінним для аналогічних переходів та іншими пальцями. Однак не слід розуміти в наведеному висловлюванні слова В«твердо стояти на місціВ» в буквальному сенсі насамперед тому, що палець не може В«стояти на місціВ», та ще В«твердоВ», під час цього руху. Йдеться, мабуть, про те, щоб зв'язок між пальцем і струною НЕ переривалася під час руху, а перший палець не піднімався над струною до того моменту, поки другий палець займе своє місце в наступній позиції. Що стосується сили натиску першого пальця на струну під час переходу, то вона повинна бути мінімальної; слід тільки стежити за тим, щоб було забезпечено гарне звучання. Всяке зайве зусилля, як було сказано вище, може тільки утруднити перехід, зробити його незграбним, антимузичною, позбавити його плавності, легкості, загальмувати темп переходу.
Все сказане про зайвих зусиллях в повній мірі відноситься і до тиску великого і вказівного пальців на шийку скрипки. Саме хватательное рух цих пальців найчастіше служить перешкодою для оволодіння вільними переходами.
У деяких посібниках рекомендується, в цілях звільнення від хапального руху, перед переходом з верхньої позиції в нижню великий палець заздалегідь переміщати уздовж шийки скрипки донизу, а потім лише переходити іншими пальцями.
Звільнення великого пальця від натиску на шийку, від хапального руху допомагає усунути зайвий тиск на струни також та інших пальців.
Робота над оволодінням вільними рухами необхідна не тільки для виразності, легкості, еластичності і спритності переходів, а й для досягнення чистої інтонації. Цьому ж має послужити і увагу до розташування пальців при переході їх в іншу позицію. Тут мається на увазі, що найкращим є розташування найбільш природне і зручне для всієї групи пальців, а не тільки для того пальця, який раніше за інших зайняв своє місце в новій позиції. Вимушене, неприродне положення інших пальців буде перешкоджати досягненню чистої інтонації в новій позиції.
Найбільш звичним, зручним, природним частіше всього буває, як зазначалося вище, таке становище, яке визначається співвідношенням першого і четвертого пальців, що охоплюють відрізок струни в межах чистої кварти. Однак, як відомо, поняття позиції, що визначається квартовим охопленням між першим і четвертим пальцями, є умовним, і художні завдання, що стоять перед скрипалем, особливо при виконанні віртуозних творів, розширюють зазначену зону позиції.
5. ТЕХНІКА ПРАВОЇ РУКИ
Як говорилося вище, в переходах, в їх технічному здійсненні та виразності значну роль відіграє техніка правої руки.
Потрібно стежити за тим, щоб рухи лівої руки під час переходів у legato не відбивалися на якості звуковидобування, не викликали мимовільних зупинок або поштовхів пр...
