шті, особливе місце у французькому кінематографі 1920-х займає Абель Ганс - художник безсумнівно авангардний, але не примикав до жодного з конкретних підрозділів Авангарду. Ще в 1915 він зняв фільм Божевілля доктора Тюба ( La Folie du Docteur Tube ), в якому за чотири роки до Кабінету доктора Калігарі було застосовано спотворення зображення з метою показу сприйняття цього світу психічно хворою людиною. Однак цей фільм, судячи з усього, не чинив ніякого впливу на розвиток кіномови. Це пов'язано як з тим, що знятий ще до Нетерпимості фільм аж надто випередив свій час, як і з тим, що, в відміну від ... Калігарі , де фігури людей і значна частина площин були незмінними, зображення в божевілля ... було спотворено суцільно (для чого були застосовані криві дзеркала і асферичні лінзи), що, ймовірно, виявилося занадто сильним методом впливу на тодішнього глядача.
Фільм Ганса Колесо ( La Roue , 1923), сильно вплинув на монтажні експерименти в радянському кіно, був великим кроком вперед в осмисленні можливостей кінематографічного ритму, і багато його фрагменти досі є неперевершеними зразками поєднання внутрікадрового ритму і ритму монтажу. Нарешті, в Наполеоні ( Napol Г© on , також Наполеон, побачений Абелем Гансом , Napol Г© on vu par Abel Gance , 1927, фільм існує в кількох версіях, жодну з яких не можна визнати автентичної) Ганс значно розширив уявлення про можливості кіномови. Наприклад, використовуючи як би суб'єктивні точки зору, не належать, проте, ніякому живій істоті (на відміну від Останнього людини ), або знімаючи довгофокусним об'єктивом, краде перспективу, або застосовуючи поліекран (прийом, коли в різних частинах екрану мають місце різні дії); і ці, і інші відкриття, зроблені в Наполеоні , були до кінця осмислені тільки в кінематографі останніх десятиліть.
Представники авангарду (В«другого авангардуВ») пішли у своїх художніх постулатах набагато далі кіноімпрессіоністов. У своїй вимозі обов'язковості своєрідності виразних засобів вони дійшли до крайнощів, часом підміняючи яке виражається з їх допомогою зміст....
