ий ряд сонорних фактурних типів з стереофонічними ефектами, прийоми тембрової і фактурної драматургії, які в новому контексті набувають нові особливості тканинної структури та семантики. p align="justify"> При глибокій стилістичної спільності творів різних жанрових сфер, кожна з них зберігає свою специфіку. Хорову музику композитора, особливо - на духовну тему, в цілому відрізняє особлива піднесена простота музичної мови: кантиленність диатонических мелодій, "класичні" асоціації в гармонії, рельєфно настроїтися поліфонія і т.д. Незважаючи на "інструментальне" слухання хору та використання авангардних технік листи, більшості хорових творів Шнітке притаманні найважливіші "родові" якості фактури хорової музики - осмисленість голосоведения, гнучка модуляційні тканини, ефектна темброфоніческая контрастність; зберігає свою пріоритетну роль "символ" хорового початку - хоральна фактура, яка не поступається за кількістю різновидів модифікаціям канонічної техніки. Ці особливості стилістики хорової музики обумовлені не тільки розумінням автором "охоронних якостей" хорового жанру, але і його свідомої орієнтацією на сформовані хорові традиції. p align="justify"> В«Жовтий звукВ» (В«... der gelbe KlangВ»), сценічна композиція за В. Кандінському для пантоміми, інструментального ансамблю, сопрано соло і змішаного хору (1973-1974, 2-я ред. - 1983), грунтується не на який-небудь мальовничій картині знаменитого російського художника, а саме на сценічної композиції, опублікованій у відомому альманасі В«Синій вершникВ» (1912). У Кандинського це синтетичне твір, що з'єднує фарбу, пластику, слово, музику (пантоміма, кольорові проектори, оркестр, співаки). В«KlangВ» означав і звук, і тембр, і В«тонВ», і пластичний жест, і т. п. Словесний текст в оригіналі дано німецькою мовою, і Шнітке для свого твору сам зробив переклад на російську. Лібрето Кандинського безсюжетні - тут вже з'явився той абстракціонізм, теоретиком і родоначальником якого він став. У публікації в В«Синьому вершникуВ» є докладна світлова партитура, зазначення характеру музики та рухів пантоміми. При цьому у співвідношенні компонентів Кандинський прагнув не до унисону, як Скрябін у В«ПрометеїВ», а до контрапункту музики і кольору. Наприклад, коли в кольорі дається максимум інтенсивності, в музиці, навпаки, слід спад. p align="justify"> Поява задуму В«Жовтого звукуВ» Шнітке було пов'язане з пропозицією Г. Різдвяного написати твір для підготовлюваного їм концерту В«Музика і живописВ». Різдвяний подав думку вибрати в якості теми небудь з живописних творів, наприклад, П. Клеє. Шнітке вибрав сценарій В«Жовтий звукВ». Слідуючи лібрето Кандинського, він писав твір двоякого призначення: щоб можна було його і поставити на сцені, і зіграти в концерті з репродукування картин того ж Кандинського. Однак наміченого виконання в концерті Різдвяного з якихось причин не відбулося. Прем'єра відбулася в 1975 р. у Франції, на маленькому фестивалі в містечку Сен-Бом (хореограф Польері). p align...
