p align="justify"> Антіаскетіческій, антісхоластіческую пафос епохи, порив до багатства життя, до її духовним і чуттєвим радощам повне вираження знаходять саме в живописі (В«ВеснаВ» Боттічеллі). Художники передають вікову анатомію людини (дитя на руках Мадонни Літта Леонардо да Вінчі - не карлик, а дійсно немовля), відкривають динамічну анатомію людини при різних темпах і різкості, ракурсах, напрямках руху (фрески плафона Сікстинської капели Мікеланджело). p align="justify"> В епоху Відродження склалися розгорнуті принципи перспективно-просторової композиції. Розташування фігур в картині розкривало їх життєві взаємини. Відродження відкрило закони перспективи чи навіть ширше - вільне володіння простором. Ідея перспективи розроблялася Брунеллески і Альберті, які вчили організовувати простір у картині за принципами усіченої піраміди, утвореною променями, що йдуть від предметів до нашого ока. Про оволодінні простором говорить не тільки побудова перспективи (наприклад, в В«Таємній вечеріВ» Леонардо да Вінчі), а й створення В«дематеріалізуватисяВ» простору. p align="justify"> У XIX в. завершується намітився вже раніше процес розмежування живопису та графіки. Специфіка графіки - лінійні співвідношення, відтворення форми предметів, передача їх освітленості, співвідношення світла і тіні. Живопис запам'ятовує співвідношення фарб світу, в кольорі і через колір вона виражає істота предметів, їх естетичну цінність, вивіряє їх суспільне призначення, їх відповідність навколишньому. Процес розмежування живопису та графіки завершують імпресіоністи. Вони нічого не передають поза кольору, всі лінійне для них другорядне; не малюнок, а кольорові співвідношення зображуваних предметів стають основним носієм естетичного сенсу. Живопис знаходить незалежність від малюнка, раніше колишнього головною її метою і наближається до музики, віддаляючись від літератури. p align="justify"> У ХХ в. різко змінюється характер живопису. На неї впливають фото, кіно, телебачення, широта і різноманітність вражень сучасної людини, що сприймає реальність і з великих висот, і на великих швидкостях, і в несподіваних ракурсах, і з змінних, рухомих точок зору. Поглиблюється інтелектуальний і психологічний світ людини. Поява фотографії та освоєння нею кольору поставило перед живописом нові завдання. Просто закарбувати об'єкт на пам'ять тепер може фотографія. У живописі ХХ в. зростає роль суб'єктивного начала, загострюється значення особистого бачення, індивідуального сприйняття життя (згадаймо В«Березневий снігВ» Грабаря).
Змістотворних елементи живопису - оброблене плоска підстава, правильні краю картини і рама (в наскального живопису ці елементи були відсутні). У Новий час з'явилася живопис, що не зображає глибинного простору і не обрамлена. Її аналогом стала скульптура без п'єдесталу - підвішена або стоїть на землі. Знаковий сенс мають частини образотворчої площині, місце зображення предмета на ній. На портреті пензля Мун...
