ість ілюзорна, оскільки визначення кольору через довжину хвилі ніяк не пов'язано з відчуттям. Важливо відзначити, що сам автор для чіткого визначення кольору пропонує ввести просторово-часовий аспект. Інакше кажучи, різниця у відтінках кольорів, згідно з його точки зору, залежить від просторово-часового положення колірної плями в зоровому полі спостерігає [Рассел 1999: 284].
В останні десятиліття активно розробляється, в основному в зарубіжній науці, фізіологічне, нейрофізіологічне, напрям вивчення кольору, яке сягає корінням у фізичний підхід, будучи тісно пов'язаним як з ним, так і з фізіологією і нейрофізіологією людини? будовою його мозку і зорових органів (див. роботи: Канаєв 1971; Лурія 2009; Ізмайлов, Соколов, Чернорізов 1989; Чернорізов 1995; Хьюбел 1990; Hubel, Wiesel 1979; Hurvich 1981; Daw 1984; Vogt 2004 та ін) [Сєров 1995 : 324]. У рамках цього підходу колір розуміється як світловий потік, який у вигляді світлового променя, перетинаючись з сітківкою ока і кришталиком, що працює як призма, розкладається на певну колірну гамму і фокусується в різних зонах кори головного мозку [Хьюбел 1990: 172].
На думку вчених, в корі головного мозку є або чотири колірні зони, які нейрофізіологічних запрограмовані (зони червоного, жовтого, зеленого і синього кольорів), або? три (чорно-білий, жовто-синій і червоно-зелений), в будь-якому випадку людина з самого народження здатна сприймати і розрізняти ці основні кольори [Хьюбел 1990: 181].
Встановлено, що сітківка ока містить «колірні» рецептори трьох типів з різною чутливістю до довжини хвилі, і видимий колір залежить від стимуляції складових їх колб [Itten 1970: 74]. У плані лінгвістичного осмислення кольору важливим є те, що в рамках фізіологічного підходу колір наділяється трьома параметричними характеристиками? тоном, яскравістю і насиченістю, які людина розрізняє при впливі світлової хвилі певної довжини на зорові рецептори, які і викликають відчуття кольору. Під тоном зазвичай розуміється довжина розкритих хвиль, яскравість являє собою кількість відбиваного світла, а насиченість трактується як ступінь відмінності кольору від білого, тобто, пов'язана з «чистотою кольору» [Itten 1970: 178].
Великий інтерес для нашого дослідження індивідуально-авторського світобачення в художньому тексті представляє вивчення кольору як психологічного феномена, яке здійснюється сьогодні психосемантика кольору, що отримала статус самостійного розділу психології сприйняття кольору (Петренко 1997; Яньшин 2006). Її об'єктом виступає «емпірична область різноманітних взаємодій Кольори з людиною», а предметом? «Сутність Кольори як природного семантичного об'єкта та семантична структура колірного образу» [Яньшин 2006: 15]. Основна проблематика псіхосемантікі кольору розпадається на два тісно пов'язаних теоретичних аспекти:
) питання про роль сприйняття кольору для людини (онтологія і прагматика) і 2) дослідження структури конкретних колірних значень (семантика і семіотика кольору). Акцент в сематіческій роботах робиться на таких важливих для проведеного нами дослідження аспектах, як «реконструкція індивідуальної системи значень, через призму якої відбувається сприйняття суб'єктом світу, груп людей, самого себе, а також вивчення її генезису, будови і функціонування. Психосемантика досліджує різні форми існування значення в індивідуальній свідомості [образи, символи, кому...
