стоять переконання зворотні: актор повинен цілком і щиро вірити в те, що він - це особа; актор повинен влізти в його шкіру, засвоїти все, що йому властиво, і жити цілком і цілісно його життям, - ця традиція йде від Гоголя, Щепкіна і Станіславського. Такі крайні погляди. Вони формулюються по-різному і більш-менш категорично. Між прихильниками крайнощів не припиняється боротьба протягом мало не всієї історії театру.
Акторська практика свідчить про те, що високим мистецтвом буває перевтілення самих різних ступенів; міра перевтілення, отже, не може служити мірою художньої цінності і не повинна тому регламентуватися. Але, тим не менш, разом з повним зникненням перевтілення зникає і акторське мистецтво; воно зникає і в тих випадках, коли перевтілення переходить у перетворення - коли робиться самоціллю або вражає як доконаний факт. Звідси випливає: хоча перевтілення є обов'язковою приналежністю і особливістю акторського мистецтва, воно не є його метою. Перевтілення - специфічне, притаманне акторському мистецтву (і тільки йому) засіб. Про нього часто і гаряче сперечаються якраз тому, що засіб це одні приймають за мету, а інші, бачачи інші цілі, відмовляються від нього зовсім; вони забувають, що засіб це обов'язково, що акторське мистецтво не може існувати без його застосування.
Перевтілення - це, по суті, шлях, спрямований до нього, а не саме перевтілення. Актор на виставі кожен раз досягає його заново, і робота його над роллю є, по суті справи, вироблення певного напрямку до кінцевої мети.
К.С. Станіславський знайшов динамічну визначеність в природі акторського мистецтва, і в перевтіленні зокрема. В акторському мистецтві вона укладена в принципі «фізичної дії», в перевтіленні - в короткій формулі: «від себе до образу».
Принцип фізичної дії уточнює формулу перевтілення: від своїх цілком реальних (фізичних) дій, від свого життєвого поведінки до цілям образу, все більш значним - тим, які роблять його, образ, заслуговуючим інтересу. Це - цілі далекі, і «чим далі, тим краще»- До надзавдання ролі. Але чи може побачити, знайти і втілити такі цілі людина без досить широкого кругозору? Щоб створити шляхом перевтілення образ людини з широкими горизонтами і далекими цілями, актор повинен сам володіти широким кругозором і прагнути до далеких цілям. Тому у творі акторського мистецтва завжди втілюється особистість самого актора. Цей закон К.С. Станіславський назвав «над-надзавданням артиста»- Саме вона в кінцевому підсумку визначає: наскільки далеку і яку саме мету знайде він у ролі як надзавдання образу.
К.С. Станіславський радив в роботі над роллю користуватися «тимчасової» надзавданням. По суті справи, будь-яка надзавдання - тимчасова, навіть та, яка представляється остаточною. Вона неминуче і нескінченно уточнюється і вдосконалюється, наближаючись до недосяжного ідеалу. Зрозуміло, якщо артист не уподібнився велосипедисту лежачому ...
Динамічність законів акторської творчості корениться в тому, що всі вони відносяться до дії, тобто до процесу, щомиті якого не тотожне попереднього і подальшого. У цьому причина деякої неминучої невизначеності у фіксації і навіть розумінні конкретної дії. Це відноситься і до поняття «завдання». Досягнувши вирішення однієї або переконавшись в її недосяжності в даних умовах, актор зараз же переходить до наступної; їх перспектива і веде його до...
