зівние імена», які «у носіїв мови асоціюються з певним словом з фольклорних, літературних і фразеологічних джерел» [8, с. 59].
В теорії перекладу розрізняють такі імена власні, які:
) зазвичай не підлягають переведенню, так як їх Називние функція все ж переважає над комунікативної (план вираження затуляє план змісту);
) підлягають переведенню в залежності від контексту, який може розкрити їх зміст;
) вимагають такого переведення або такої постановки, при яких можна було б сприйняти як називние, так і семантичне значення (каламбури).
Художня література впливає образами. Тому й ім'я власне в оповіданні або романі нерідко включається в образну систему твору. І якщо для ономастики дослідження семантики власних назв здається трохи дивним, то для теорії художнього перекладу вивчення їх семантики та участі в побудові образів представляє особливий інтерес.
Але перекладача цікавлять, насамперед, що зустрічаються в художньому творі вигадані імена. Проте, навряд чи буде виправданим прагнення у що б то не стало осмислювати все не те що говорять, а прямо таки кричущі імена, якщо вони не мають підкресленою опори в тексті. Втрати, звичайно, будуть: нерідко веселе, смішне ім'я створює атмосферу, але переклад або підстановка можуть виявитися більшим із двох зол.
По суті це, звичайно, не стільки прізвища, скільки клички, прізвиська, тобто назви, які даються крім імені і вказують на якусь примітну рису характеру, зовнішності, діяльності. Так як в них зазвичай вміст переважає над формою, вибір прийому зробити легше. Проте, між прізвиськами (кличками) та іншими мовцями іменами людей немає якісної різниці: їх зміст виявляє тільки контекст, і тільки при такому осмисленні перекладач зобов'язаний довести до свідомості свого читача їх внутрішній зміст.
Зазвичай на необхідність осмислення вказує вузький контекст. Можливі, однак, і випадки, коли перекладачеві доводиться при вирішенні цього питання спиратися на широкий контекст і навіть на твір в цілому.
Набагато складніше передавати імена, в яких буденної формою криється глибокий зміст, так як той чи інший письменник дає своїм героям символічні імена. У випадках, коли переважна більшість читачів першотвору не відчуває цих символів, не можна звинувачувати перекладача, якщо він не відобразить їх символічність.
.4 Визначення каламбуру і його місце в літературі
Для того щоб передати всю складність і багатоплановість питання про переведення каламбуру, наведемо висловлювання Н.Любімого: «З моєї точки зору,« неперекладної гри слів »не існує і не повинно існувати, за надзвичайно рідкісними винятками. Все питання в майстерності перекладача »[10, с. 56].
На підтвердження цих слів Н.І. Галь висловлює думку про те, що підрядкові примітка «неперекладна гра слів» - це «розписка перекладача у власному безсиллі» [11, c. 79].
Словник дає таке визначення даного стилістичного прийому.
Каламбур - фігура мови, що складається в гумористичному (пародійному) використанні різних значень одного і того ж слова чи двох, подібно звучать слів.
Сутність каламбуру полягає в зіткненні або, навпаки, в несподіваному об'єднанні двох несумісн...
