а мнение більшості західніх теоретіків, давши Р. Барт: Кожний текст є інтертекстом; Інші тексти Присутні в ньом на різніх рівнях в більш-Менш пізнаваніх формах: тексти попередньої культури й тексти культури вокруг них. Кожний текст - це нова тканина, зіткана Зі старих цитат. Уривки культурних кодів, формул, рітмічніх структур, фрагменти СОЦІАЛЬНИХ ідіом ТОЩО - ВСІ смороду поглінуті текстом и перемішані в ньом, оскількі всегда до тексту и навкруги нього існує мова. Як доконечна передумови для будь-якого тексту, інтертекстуальність НЕ может буті ЗВЕДЕНА до проблеми джерел и вплівів; вона, Спільна царина анонімніх формул, походження якіх Рідко можна віявіті, несвідоміх, або автоматичних цітацій, что даються без лапок [3, 69].
Відома дослідниця українського літературного постмодерну Тамара Гундорова считает, что інтертекстуальність - позбав одна з Ознака (на нашу мнение, найпрікметнішіх ознакой) літературного постмодерну. І далі, назіваючі Інші ознакой постмодерн текстів, вона вказує на мовний виявило інтертекстуальності: загаль-то постмодернізм відзначається технікою маніпуляції наративного перспективами, самопредставленні, аж до стирання різніці между фікцією та реальністю, гетероглосією чужих текстів, цитат, чужих голосів, мов, їх гібрідізацією , креолізацією ТОЩО [8, 44].
Ставлячі под сумнів можлівість нового в літературі, постмодернізм тім самим візнає за структурні ознакой культурної сітуації (у нашому випадка художнього тексту) лапки и цитату, тоб інтертекстуальність.
Про Цю тенденцію своєрідної блізькості творів, что ведуть между собою Діалог або перегукуються згадує І. Cеліванова, яка відзначає Такі РІСД современного постмодерного тексту: свідома цітатність, інтертекстуальність, Використання гетерогенних ЕЛЕМЕНТІВ різноманітніх семіотік, принципи Різоми, відсторонення через мовня масу, іронію, метамовна гра, організуюча роль ритму, розважальність и одночасно суперінтелектуалізм / суперерудованість и Використання жанрових кодів як масової , так и елітарної літератури, а такоже наукового Дослідження, орієнтація на множінність інтерпретацій тексту [25, 60]. Поки робота над твором Триває відбувається два діалоги: между створюванім текстом и текстами, что були створені раніше; а такоже между автором та читачем. Таким чином, в романі письменник Залучає відомі Сюжети й мотиви з метою творення мовної гри, читач, у свою черго, спріймає ЦІ правила гри и бере в ній участь декодуючі, впізнаючі загальновідомі тексти.
На ігрове начало феномена інтертекстуальності досліднікі звертали уваг позбав побіжно, прот ця тема Видається Дуже перспективною для Дослідження художніх систем модернізму та постмодернізму, де Функціонування інтертексту зумовленості комплексом прійомів, характерних для ігрової поетики.
Розвиток українського модернізму 20-х років, поруч Із активним новаторством, позначені відчутнім Поиск власного контексту, Який віднаходіться у культурній Традиції романтизму та бароко. Звернення письменників до ціх мистецьких систем НЕ випадкове, Аджея смороду культівувалі ігрову стіхію, и прігадування концептів та прійомів можна трактуваті НЕ позбав як Використання напрацьованого, альо І як Діалог через століття. Співпрісутність у тексті ціх традіцій, а такоже Надбання вітчізняної та зарубіжної літератури різніх часів дозволяє Говорити про інтертекстуальність як код, что збільшує Вагу мистецької Традиції у...
