таження. Фідлер називає образи, створені Фіцджеральдом, психологічними архетипами. Річард Чейз, в свою чергу, вбачає в реалістичній символіці цілу систему архетипів і бачить у творчості Фіцджеральда прояви ірраціоналізму.
Про наявність елементів романтизму у творчості Фіцджеральда чимало писалося в радянському літературознавстві. У його творах можна угледіти проходження принципам романтичних письменників. Як і вони, Фіцджеральд часто «зіштовхує» романтичного героя з реальною дійсністю. Про це писали і А.Н. Горбунов, і Т.Н. Денисова, і М.О. Мендельсон, і М.М. Коренева, й інші вітчизняні дослідники.
Фіцджеральд, на відміну від письменників-романтиків, зображує самотність людини, його відчуження від суспільства, виходячи не тільки з особистого, а й соціального розуміння. У творах Фіцджеральда органічно злиті романтична і реалістична тенденції сприйняття і відображення дійсності. Його творчість народжує традицію, провідну до «романтичного реалізму».
Говорячи про творчість Фіцджеральда, неможливо не сказати про проблему «американської мрії». Проблема ця займає дуже важливе місце в літературних працях прозаїка. «Навряд чи можна знайти іншого американського письменника XX століття, настільки сконцентрованого на цій проблемі і настільки глибоко усвідомив і засудив у своїх творах хиткість і фальшивість поняття мрії» [Кухалашвілі, 35]. Безліч великих і несхожих письменників об'єднала нова особливість літератури США початку ХХ століття. В одному ряду з ними стоїть і Скотт Фіцджеральд, який зумів оголити всі відтінки людської психології, майстер витонченої і разом з тим досить змістовною, багатою композиції. Художник, чиї праці пройняті то напруженою і драматичною поетичністю, то різким сарказмом, на адресу морально убогого суспільства.
II. «Століття джазу» у творчості Ф. С. Фіцджеральда
Основне своєрідність творчості Фіцджеральда полягає в тому, що американський письменник був представником «століття джазу», того короткого періоду в американській історії, який розпочався невдовзі після закінчення першої світової війни і завершився настанням великої депресії тридцятих років. Сама назва цього періоду запозичене зі збірки оповідань Фіцджеральда «Казки століття джазу», який один американський критик охарактеризував «настільки ж дратівливим, наскільки і цікавим, дурним і глибоким одночасно, повчальним і абсурдним» [Анастасьєв, 193].
Поняття «століття джазу» стало символом, що характеризує масове захоплення карнавальним стилем життя, яке стимулювалося безпомилковим передчуттям швидкого кінця післявоєнної епохи бунтів проти буржуазного утилітаризму і закабалення особистості скам'янілими нормами прагматичної моралі. «Джаз, - пояснює А. Звєрєв, - сприймався як мистецтво, в якому висловилася сама примітна риса епохи - її динамічність і водночас прихована за її хаотичною активністю психологічна надломленность. Згадуючи «століття джазу», Томас Вулф напише в «Павутині і скелі» (1939), що «його єдиною стійкою рисою була зарядженість змінами ... безперервне і все більш напружений рух». Зникло відчуття, що життя тримається на міцних основах. Люди «починали думати, що їм залишається просто приладнати до ритму століття, жити у злагоді з цим ритмом», не турбуючись, що буде завтра »[Звєрєв, 38]. Століття джазу - це середина двадцятих років, часи страшної убогості і н...
