дових. Таким чином, Баухауз насамперед залишався школою декоративного мистецтва та дизайну. Підхід до навчання архітекторів був настільки спрощено, що після одного року занять в архітектурній майстерні можна було отримати диплом зодчого. Таким чином, випускники Баухауза виходили дипломованими майстрами-архітекторами, хоча ніхто з них не уявляв, як будувати будівлі.
З квітня 1921 до Баухаузу приєднався один із засновників голландської групи «Де Стейлі», художник і теоретик Тео ван Дусбург. Він проводив постійні конференції, дебати, пропагував програми «Де Стейлі». Дусбург заперечував ремесло і ручна праця, які досі користувалися великою пошаною в Баухауза. Він оспівував машину «втіленням чистої і закінченою форми». З його подачі народжувалася нова «механічна естетика»: відтепер митці не повинні були прагнути передати життя за допомогою своїх почуттів і душі, а знаходити кошти, відповідні епосі. Дусбург пропагував використання основних, «первинних» кольорів: червоного, синього і жовтого. Так звані" не-кольори», чорний, білий і сірий - могли використовуватися в двох вимірах і в геометричній манері. Вся його творчість зводилося до врівноваження протилежностей (чорний - білий, жовтий - синій, горизонталь - вертикаль, порожнеча - маса). Під впливом групи «Де Стейлі» в 1922 році з'являється знаменита друк Баухауза, створена Оскаром Шлеммер, що представляє собою стилізований профіль людини, в якому квадрат зображував очей, а три вертикальних прямокутника, розташованих один під одним зі зміщенням, - ніс, губи і підборіддя.
Після 1920-х років в майстерень школи відбулася зміна ухилів: від ремісничого до індустріального виробництва. З цього часу всі речі і предмети розробляються з максимальною раціональністю, з чіткою геометрією в формоутворенні і підкресленою технологічністю. Подібний підхід був покликаний полегшити промислове виробництво речей. Деякі предмети, що відповідають всім цим вимогам, в наші дні стали іконами стилю, зразком функціонального дизайну. Серед них варто відзначити стілець роботи Марселя Брейера, чайник для заварювання Маріанни Брандт і настільну лампу Вільгельма Вагенфельд і Карла Якоба Юкер. Про останній винахід варто відзначити, що коли цей світильник демонструвався на Лейпцизькому промисловому ярмарку 1924 року, представники торгівлі та промисловості висміювали примітивність його форм. І хоча лампа виглядала як дешева фабрична річ, на ділі вона була дорогим продуктом, так як студентам доводилося виконувати речі, орієнтовані на масове виробництво, ремісничим способом.
Влітку 1923 відбулася виставка «Баухауза», на якій загальному огляду був представлений зразковий будинок «Haus am Horn», зведений Адольфом Мейєром за ескізами Георга Мусі. Це був перший приклад комплексного проектування житла функціонального типу. Квадратне в плані будинок являло собою ідеальну модель житла та вміщувало спальні, їдальню, кімнату для занять, дитячу, кухню, туалет і ванну кімнату. Варто відзначити, що рішення вписати квадрат в квадрат спричинило безліч труднощів при підводці комунікацій, а велика центральна вітальня вимагала зменшення площі коридорів, та й всі інші приміщення вийшли мінімальних розмірів.
Деталі інтер'єру, розроблені саме для цього проекту, відбивали симбіоз мистецтва і техніки. Плінтуси та підвіконня були виготовлені з димчастого чорного скла; кожна деталь меблювання ретельно прораховувалася; кожен кили...
