ходи містять інтонацію, в яку композитор заклав суть теми, її образний зміст.
Друге проведеніе- відповідь - звучить як доминантовая імітація теми. В даному випадку він є реальним і звучить в партії тенорів. У цей час у басів слід протівосложенія - контрапункт до першій відповіді. Воно відтіняє його. Протівосложенія будується на інтонаціях, запозичених з теми і є утриманими , так як повністю відповідає протівосложенія у партії басів після першого проведення теми.
Далі звучить інтермедія . Це проміжне побудова між проведенням тим, де здійснюється разработочном розвиток, відтіняє більш статичну варіаційну обробку теми при її повторних проведеннях. Володимир Протопопов пише: інтермедійним матеріал в розвинених фугах Баха в певному сенсі володіє власною долею при єдності форми цілого: темі притаманні статуарні форми розвитку по вертикалі, інтермедії відрізняються рухомим характером, змінюють свій інтонаційний матеріал і просувають по горизонталі форми raquo ;. Протягом всієї фуги цього не можливо не помітити. Інтермедії відіграють дуже важливу роль - виникає динамічна структура з двох компонентів - проведень теми та інтермедій, загальне значення яких - процес об'єднання всього матеріалу.
Перша інтермедія має секвентное будову (також, як і інтермедія №6 - див. схему), що складається з двох ланок. У Баха секвенції є суттєвим елементом розвитку. Вони підтримують його безперервність. Протопопов у своїй праці Історія поліфонії зазначає, що бахівські секвенції володіють інтонаційною виразністю, з чим не можна не погодитися. Тут і виразні скачки на кварту, і співучі ходи на терцію, плавний рух до вершини мотиву і зворотне повернення вниз від головного звуку.
Потім знову звучить тема. Спершу - в?? льтовой партії, після - в Сопрановий. Таким чином, показ теми пройшов в кожній партії, після чого горизонтальний рух голосів (інтермедія) призводить до перерваного обороту і далі слідує додаток до експозиції - додаткове проведення теми в основній тональності у альтової партії. У завершенні розділу звучить досить обширна інтермедія, яка готує наступний розділ фуги.
Розробка відкривається проведення теми в тональності домінанти у партії басів. Тембрально це ще більш яскраве місце, ніж перше проведення теми басами. Тема звучить в низькому регістрі, тематичний матеріал дублюється оркестром. Тенорові партії звучить в першій октаві, сопрано і альти знаходяться в зручних тессітурних умовах. Таким чином, тема, підтримувана оркестром, звучить більш яскраво щодо решти музичного матеріалу з погляду тембру і динамічного ансамблю.
Найважливішим засобом розвитку в даному розділі є стретти , тобто імітаційне проведення теми з вступом імітує голоси до закінчення теми в початковому голосі. У даному розділі два стретти (ще одна - у заключному проведенні теми в репризі) між партіями альтів і тенорів; сопрано і басів. Відповідно, вони є Двухголосное. Стреттное проведення тією - це ефект прискорення музичного дії (по руху тема, яка проводиться в стретти як би тікає або намагається перегнати тему, що виникає спочатку; вона ще більш активна), воно є засобом тематичної концентрації, ущільнення тканини.
У заключному розділі фуги відбувається об'єднання всієї форми. Масштаби укладення невеликі. Тема звучить в стреттное викладі в основній тональності в партії басів. Стретта виникає між басами і сопрано. Тенденція до згортання виражається в скороченому кількості проведень теми, але фактура завершальній частині щільна, голоси не вимикаються raquo ;, відбувається сполучення голосів.
Фактура: поліфонічна.
Л. Щукіна, аналізуючи даний хор, говорить наступне: ... в третьому хорі послідовно витриманий акордові склад, аккордово-поліфонічне виклад, вертикальна підпорядкованість голосів lt; ... gt ;. Пригадуються творіння майстрів XVI століття: важка хода половинних і четвертної тривалостей, lt; ... gt ;, нота проти ноти (як у старовинній поліфонічної музиці) .
Співвідношення голосів, їх кількість відіграє велику роль у формоутворенні і художньому відношенні. Так, наприклад, в кульмінаційних моментах звучать всі голоси, фактура насичена. У моменти інтермедій фактура носить більш розріджене характер. Ми чуємо мірне, безперервний перебіг виразною мелодійної лінії кожного голосу, і їх сполучень. Таким чином, складається змінна поліфонічна щільність. Бах вклав в основу розвитку музичної тканини мелодійний розмах і інтенсивне інтонаційне початок, що характеризує собою його багатоголосся.
Тема фуги відрізняється зібраністю і вагомістю raquo ;, певним мелодико-ладових розвитко...
